1、<p>　　淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中意境及背景的關(guān)系</p><p>　　[摘要]意境是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂。一幅優(yōu)秀的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，構(gòu)圖起主導(dǎo)作用，意境卻是畫(huà)的靈魂，而背景是處理意境的關(guān)鍵。恰到好處的背影宣傳，對(duì)于營(yíng)造意境、引導(dǎo)觀者理解作品主題具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 </p><p>　　[關(guān)鍵詞]工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；意境；背景 </p><p>　　[中圖分類(lèi)號(hào)]J211

2、.27 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2016）18-0012-03 </p><p>　　工筆畫(huà)是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式。它使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線(xiàn)立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都力求形似，非常注重寫(xiě)實(shí)，但意境卻仍然是畫(huà)的靈魂?？僧?dāng)前工筆花卻越來(lái)越喪失了人文精神，形象上片面追求工、細(xì)、真，過(guò)分強(qiáng)調(diào)形似的極端，削弱了對(duì)

3、畫(huà)意的追求，下筆只顧功夫，由此都以競(jìng)技為務(wù)?！耙獯婀P先，畫(huà)盡意在”是畫(huà)的生命所在，作畫(huà)應(yīng)該本著立意展現(xiàn)形態(tài)，表達(dá)思想情感，使作畫(huà)者“工而無(wú)羈”，觀覽者“神游其內(nèi)”，產(chǎn)生“我見(jiàn)青山多嫵媚，青山見(jiàn)我亦如是”的精神享受。 </p><p>　　一、正確把握畫(huà)的意境美 </p><p>　　意境是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂。意境可以理解為情與景高度融匯所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界，當(dāng)畫(huà)家的思想感情和所要表現(xiàn)對(duì)象

4、的內(nèi)在神韻兩者相互交融，并通過(guò)特殊的形象塑造和技巧表現(xiàn)在畫(huà)面上，使畫(huà)面形成一種動(dòng)人的境界時(shí)，便構(gòu)成意境。意境是畫(huà)家對(duì)客觀景物的提煉，融入自己的審美理想和審美情趣，并采用藝術(shù)的手法營(yíng)造出來(lái)的一種境界。“意”是情與理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一，二者巧妙結(jié)合而構(gòu)成意境，是畫(huà)活化的靈魂，是貫穿于生命節(jié)奏中的情感跳躍，它賦予傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以?xún)?nèi)在張力，刻畫(huà)出花鳥(niǎo)世界本真、率意的情趣，產(chǎn)生畫(huà)外之音，是通過(guò)看“已寫(xiě)之景”而獲得“未寫(xiě)之境”，領(lǐng)會(huì)其“景

5、外意”以至“意外妙”，要求“情真”而“意遠(yuǎn)”，筆墨本無(wú)情，作畫(huà)在攝情，這和詩(shī)歌中的借景抒情、情景交融是一樣的。 </p><p>　　在慶祝建國(guó)63周年之際，筆者為臨夏縣政務(wù)大廳傾力創(chuàng)作了600厘米×220厘米的巨幅工筆畫(huà)《冠領(lǐng)群芳》（圖1）。牡丹自古被喻為國(guó)花，其雍容華貴、富麗堂皇和堅(jiān)貞的品格，是我們中華民族欣欣向榮、興旺發(fā)達(dá)、美好幸福生活的象征，是國(guó)家繁榮昌盛、人民生活富裕的基礎(chǔ)上追求的精神享受。作

6、品畫(huà)面中63朵牡丹代表中華人民共和國(guó)成立63周年，寓意祖國(guó)繁榮昌盛；和平鴿的安排和處理，就是想表達(dá)社會(huì)和諧、民族團(tuán)結(jié)、人民生活的幸福安康。整個(gè)畫(huà)面的表達(dá)，出于對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域新視野、新空間和新境界的追求，筆者大膽將創(chuàng)作的內(nèi)容與形式定位在一個(gè)“大”字上：即大題材（以人人喜愛(ài)常見(jiàn)的牡丹為主題，和平鴿、山石、水仙為配景）、大構(gòu)圖（運(yùn)用大s構(gòu)圖形式，抓住一個(gè)中心）、大意境（考慮畫(huà)面整體意境效果，章法上不能出現(xiàn)不空則散、不散則亂的畫(huà)病，整個(gè)意境呈現(xiàn)出太

7、平盛世欣欣向榮、蒸蒸日上的景象）。背景處理使用暖色調(diào)，但不追求艷美，講究做古，背景風(fēng)格顏色用赭石加入一點(diǎn)墨，來(lái)烘托和諧古韻的美感，層層套染，循序而成，無(wú)一重濁混沌之處，筆清墨秀，典雅精妙而骨肉兼?zhèn)?，表達(dá)熱情激動(dòng)的心情和對(duì)生活充滿(mǎn)向往，對(duì)國(guó)家、對(duì)民族所懷有的質(zhì)樸而真摯的情愫。楊占福（臨夏州</p><p>　　二、善于處理背景在畫(huà)中的作用 </p><p>　　既然意境是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美核心

8、，那么背景的作用就是更好地襯托主體，使意境更美，在畫(huà)面中也不可忽視。我們可以把背景分為三種：對(duì)主要事物具有前后呼應(yīng)的背景，對(duì)主要事物具有對(duì)比襯托的作用，對(duì)主要事物具有引導(dǎo)性和限定性雙重性質(zhì)的背景。一幅畫(huà)中，背景通過(guò)空白、明暗、色調(diào)、濃淡來(lái)表現(xiàn)與主體的動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近，疏與密，從引導(dǎo)觀賞者的思緒產(chǎn)生聯(lián)想，引起情感的共鳴，達(dá)到美的效果。這樣才可以和主體花鳥(niǎo)產(chǎn)生對(duì)比。筆者引用歐陽(yáng)修意境深遠(yuǎn)的《蝶戀花》詞意，創(chuàng)作了《亂紅飛過(guò)千秋去》（圖2），潔白

9、的梨花，高高的院墻若影若現(xiàn)，嘰嘰喳喳跳動(dòng)的黃鶯，畫(huà)面寫(xiě)景抒情，景情融合無(wú)間，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。為了表達(dá)委婉、悵然、傷感的意境，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情，開(kāi)闊疏薄的背景表現(xiàn)情感的孤寂和內(nèi)心的清冷，調(diào)色不能太艷，飽和度要低，畫(huà)面以少勝多，以大量的空白或以朦朧的底色給欣賞者留下想象的余地。所以在處理畫(huà)面背景時(shí)，筆者努力用撒鹽、撒凡、撞粉、撞水之類(lèi)的手法表現(xiàn)，應(yīng)用揉紙、扎染、反襯、撞水、做舊等很多方法，刻意追求背景和主要事物

10、之間的相互影響，背景的虛實(shí)、明暗、大小、色彩變化以及和主要事物之間的差異、對(duì)比等，效果要隨</p><p>　　三、力求做到意境和背景的巧妙結(jié)合 </p><p>　　一幅優(yōu)秀的作品，需要意境和背景的巧妙結(jié)合，時(shí)常通過(guò)處理背景的手段達(dá)到意境的效果。而背景的處理就要在構(gòu)圖的時(shí)候就要安排，與整個(gè)主題畫(huà)面統(tǒng)一構(gòu)思，著色的時(shí)候，要與主體畫(huà)面相協(xié)調(diào)，根據(jù)表達(dá)主題實(shí)施營(yíng)造。為了強(qiáng)化畫(huà)意，筆者在作畫(huà)過(guò)程

11、中不得不多次運(yùn)用濕畫(huà)效果，如《嫣紅不勝嬌》（圖3），多次渲染，或用積水法，或用破墨法，多次在前遍筆跡干透后再續(xù)筆，像這樣一再地停筆等干，還不能失去氣韻，不能氣餒而韻斷，作品中的紅色就是主角，牡丹的形象只是一種作品構(gòu)成意境所需的視覺(jué)形象而已，除了講究富貴與華麗的傳統(tǒng)特點(diǎn)之外，更注重個(gè)性化的精神內(nèi)涵的表現(xiàn)，不僅追求傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)用筆生動(dòng)、渲染層次豐富，形象細(xì)膩逼真，還要富有詩(shī)意、意境才能深遠(yuǎn)，雖然筆者畫(huà)的是現(xiàn)實(shí)生活中處處可見(jiàn)的牡丹花，但展示給

12、大家的是一種逸氣超然的自然美。 　　再看宋代繪畫(huà)，追求畫(huà)中詩(shī)意般的意境，冊(cè)頁(yè)盡管畫(huà)幅不大，表達(dá)的氣勢(shì)宏大、意境悠遠(yuǎn)，像清幽淡遠(yuǎn)優(yōu)雅的詩(shī)，流露著怡然自足、平和超脫，闡釋著宇宙自然不可磨滅的生機(jī)和人與自然的和諧統(tǒng)一。在意境上追求自然和生命的氣韻，可以說(shuō)形神兼?zhèn)涫枪すP花鳥(niǎo)畫(huà)的最高境界，歷代留下來(lái)的煥發(fā)著無(wú)限生機(jī)的精美作品就是很好的見(jiàn)證，如</p><p>　　近幾年，畫(huà)壇上涌現(xiàn)出許多青年畫(huà)家，他們都很注重對(duì)意境的刻畫(huà)

13、和渲染，當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家蘇百釣先生，他的“田園情思”系列，非常注重對(duì)背景的處理，對(duì)適合主題環(huán)境生長(zhǎng)的自然事物也進(jìn)行描繪，來(lái)渲染主題，使背景與意境渾然天成，包含著無(wú)窮境界和美感，集中體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)所追求的“絢爛之極歸于平淡”的極高境界，觀后使人領(lǐng)悟到一種激蕩心弦的美。再如張賢明的“秋”題材系列，賈廣健的“荷”題材系列，背景虛實(shí)處理得相生相合，使畫(huà)面中的花鳥(niǎo)、水石等有了空靈之美、動(dòng)靜之美、自然之美。觀后使人隱約感到空氣、雨、露、風(fēng)聲、秋天的氣

14、息和情思也自然透露出來(lái)。這些成功之作不僅給我們以美的享受，還引導(dǎo)、提升了我們的鑒賞水平，同時(shí)也給我們創(chuàng)作以啟發(fā)，指引我們向正確的方向邁進(jìn)。 </p><p><b>　　[參考文獻(xiàn)] </b></p><p>　　[1]沈羊.談中國(guó)畫(huà)[M].北京：人民美術(shù)出版社，1980. </p><p>　　[2]阮春.中國(guó)美術(shù)史[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版

15、社，2001. </p><p>　　[3]郎承文.中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖大全[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2002. </p><p>　　[4]李浴.中國(guó)美術(shù)史綱[M].沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，1986. </p><p>　　[5]張少波.論中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程[J].濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（4）. </p><p>　　[6]蘇百