1、在中國的當代油畫中，對中國傳統(tǒng)藝術精神和藝術資源的吸牧與融合成為一種現(xiàn)象。其中的周春芽、葛震、王玉平等畫家在表現(xiàn)主義油畫里融合了中國畫里的寫意精神，他們從不同的焦度吸收與利用寫意的精神內涵和寫意的藝術觀念，融合到來自西方的表現(xiàn)主義油畫中，形成了既具表現(xiàn)性又具寫意性的油畫新風格，推進了中國當代表現(xiàn)主義油畫的本土化。他們的成功經驗證明，對寫意精神的吸收與融合，是中國當代表現(xiàn)主義油畫走向本土化的途徑之一。中國當代表現(xiàn)主義油茴走淘本土化不是偶然

2、的，林風眠早就提出了中西融合的藝術理念。他指出中國油畫如果要超越西方的影響，形成具有中國藝術精神和審美品格的中國油畫，應該向有著悠久歷史和偉大成就的中國藝術和中國畫學習，學習與吸收其中積極和有生命力的藝術精神與藝術營養(yǎng)。從人類藝術史的發(fā)展和芑術本身的發(fā)展來看，中國油畫走向本土化與中國當代表現(xiàn)主義油畫對寫意精神的吸收與融合，是一種藝術的自覺，是本±意識的覺醒和中國藝術精神的覺悟，是對中國藝術精神和中國“文脈”的繼承、創(chuàng)新與發(fā)揚光大。

3、 本文將從三個大的方面展開具體的分析與論述，第一，首先闡釋寫意精神和表現(xiàn)主義在本文中的具體理解與含義，再分析兩者在內涵與藝術觀念上的相通性，以及寫意精神對于表現(xiàn)主義潛在的一些補充性。因為兩者屬于不同的藝術領域，需要分析兩者的聯(lián)系和存在融合的可能性，為論述寫意精神對中國當代表現(xiàn)主義油畫的影響立下邏輯基礎和理論依據(jù)；第二，論述寫意精神對中國當代表現(xiàn)主義油畫的影響，表現(xiàn)主義油畫主要以周春芽、葛震、王玉平為例，表現(xiàn)性油畫以吳冠中、洪凌為例，分

4、析和論述他們怎樣在表現(xiàn)主義油畫與表現(xiàn)性油畫里吸收和融合寫意的精神內涵與藝術觀念，形成既具表現(xiàn)鏈又具寫意性的油畫新風格，從而推進了中國當代表現(xiàn)主義油畫的本土化；第三，在總結和提煉前兩章的基礎上，形成文章的基本觀點，即對寫意精神的吸收與融合，是中國當代表現(xiàn)主義油畫走向本土化的途徑之一，并對這個基本觀點進行深化與延伸。認為從藝術史發(fā)展的角度來看，對寫意精神的吸收與融合，是中國當代表現(xiàn)主義油畫發(fā)展到一定時期的必然選擇，是中國藝術精神和審美意識的

5、覺醒，是對中國“文脈”的發(fā)揚光大。最后指出，周春芽、吳冠中等畫家在油畫里成功地融合了中國的藝術精神和審美意識，推進了繪畫史的發(fā)展，引起了人們重新思索中國傳統(tǒng)藝術精神的生命力。關于寫意精神對中國當代表現(xiàn)主義油畫的影響的研究，使我們看到在當代油畫本土化的進程中，中蓬傳統(tǒng)藝術精棒所起到的重要作用與意義。在當代藝術依然熱衷于藝術的觀念翻新與不斷地跟隨西方的變化的潮流中，對中國傳統(tǒng)藝術精神與藝術資源的關注與珍惜，使藝術家的創(chuàng)作擁有新的靈感和新的藝