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簡介：20122012年321321專題專題0606古代希臘羅馬文明（學生版）古代希臘羅馬文明（學生版）【考點定位】【考點定位】（1）了解希臘自然地理環(huán)境和希臘城邦制度對希臘文明的影響，認識西方民主政治產(chǎn)生的歷史條件?！怀隹疾橄ＥD城邦“公民”的范疇。（2）知道雅典民主政治的主要內(nèi)容，認識民主政治對人類文明發(fā)展的重要意義?！怀隹疾樗髠?、克利斯提尼、伯利克里三人先后執(zhí)政時期雅典民主政治的進步；辯證分析雅典民主政治的得與失。（3）了解羅馬法的主要內(nèi)容及其在維系羅馬帝國統(tǒng)治中的作用，理解法律在人類社會生活中的價值?！乜疾槭~表法、公民法、萬民法、羅馬法的作用和影響。【三年高考】【三年高考】一2012高考試題及其解析（精選）1（2012高考文綜全國新課標卷34）古羅馬法學家蓋尤斯記述過一個案例有人砍伐鄰居家的葡萄樹，被告上法庭，原告雖提供了確鑿證據(jù)，卻輸?shù)袅斯偎?。原因是原告在法庭辯論中把“葡萄樹”說成了“葡萄”而十二銅表法只規(guī)定了非法砍伐他人“樹木”應處以罰金。該案例說明當時在羅馬A不重視私有財產(chǎn)的保護B法律具有形式主義特征C審判程序缺乏公正性D審判結(jié)果取決于對法律的解釋2（2012高考文綜北京卷20）下表選項中，材料與結(jié)論之間邏輯關(guān)系正確的是材料結(jié)論A羅馬法規(guī)定，債務人無力還債時，債主有權(quán)將他賣為奴隸古羅馬的高利貸者政治地位很高B18011844年，英國的伯明翰市人口從71萬增加到20萬19世紀初，英國的城市化進程發(fā)展迅速C1860年，俄國的工廠中雇傭工人占614當時資本主義的雇傭生產(chǎn)方式已經(jīng)在俄國經(jīng)濟中占主導地位D1910年，德國鋼業(yè)聯(lián)盟和鐵業(yè)聯(lián)盟的鋼鐵產(chǎn)量占全國總產(chǎn)量的98當時德國已經(jīng)出現(xiàn)了居于壟斷地位的大企業(yè)組織3（2012高考文綜天津卷歷史7）羅馬法是留給人類的寶貴遺產(chǎn)。下列司法理念中，明顯違止開庭審理前，陪審員對案件一無所知，他們了解整個案情、進行判決的唯一依據(jù)是訴訟人的演說陳述?！惫叛诺涞倪@一制度A體現(xiàn)了其民主的運作方式B表明公民只享有形式上的平等C保證了案件判決的公平公正D為后世提供了完備的司法程序C打破了以血緣關(guān)系為基礎的貴族專權(quán)局面D標志著雅典民主政治進入到“黃金時代”4（2011年上海市單科歷史2）公元前509年，羅馬進入共和國時期，這一時間也可表述為A公元前5世紀初B公元前5世紀末C公元前6世紀初D公元前6世紀末5（2011年海南省單科歷史9）梭倫在抒情詩中表達了實行民主改革的原則“我所給予平民的適可而止，他們的榮譽不減損也不增多即使是對那些有財有勢的人也一樣，我不使他們遭受不當?shù)膿p失?！痹谒髠惪磥?，政府應當A捍衛(wèi)平民的權(quán)利B兼顧平民和貴族的利益C維護貴族的利益D抑制平民和貴族的要求6（2011年安徽省文綜36）（26分）制度的變革與創(chuàng)新直接影響著人類歷史的進程，是世界聞名的重要體現(xiàn)。閱讀材料，結(jié)合所學知識回答下列問題。材料一（盧商）早孤家窶（J貧寒）困能以學自奮。舉進士、拔萃，皆中。由校書郎佐宣歙、西川幕府。入朝，累十余遷，至大理卿。擢中書侍郎、同中書門下平章事。摘自新唐書列傳第一百七材料二（雅典）最初是實行君主政體，以后讓位于由九個執(zhí)政官主持的寡頭政治。這九個執(zhí)政

簡介：1第四篇第四篇三角函數(shù)與解三角形三角函數(shù)與解三角形專題專題407解三角形的實際應用解三角形的實際應用【考試要求】能夠運用正弦定理、余弦定理等知識方法解決一些與測量、幾何計算有關(guān)的實際問題【知識梳理】1仰角和俯角在同一鉛垂平面內(nèi)的水平視線和目標視線的夾角，目標視線在水平視線上方叫仰角，目標視線在水平視線下方叫俯角如圖12方位角從正北方向起按順時針轉(zhuǎn)到目標方向線之間的水平夾角叫做方位角如B點的方位角為Α如圖23方向角正北或正南方向線與目標方向線所成的銳角，如南偏東30，北偏西45等4坡度坡面與水平面所成的二面角的正切值【微點提醒】1不要搞錯各種角的含義，不要把這些角和三角形內(nèi)角之間的關(guān)系弄混2解決與平面幾何有關(guān)的計算問題關(guān)鍵是找清各量之間的關(guān)系，從而應用正、余弦定理求解【疑誤辨析】1判斷下列結(jié)論正誤在括號內(nèi)打“√”或“”1東北方向就是北偏東45的方向2從A處望B處的仰角為Α，從B處望A處的俯角為Β，則Α，Β的關(guān)系為?。ⅲ?803俯角是鉛垂線與視線所成的角，其范圍為0，Π24方位角與方向角其實質(zhì)是一樣的，均是確定觀察點與目標點之間的位置關(guān)系【答案】1√234√【解析】2?。溅?；3俯角是視線與水平線所構(gòu)成的角【教材衍化】3C南偏東80D南偏西80【答案】D【解析】由條件及圖可知，∠A＝∠CBA＝40，又∠BCD＝60，所以∠CBD＝30，所以∠DBA＝10，因此燈塔A在燈塔B的南偏西8052017浙江卷我國古代數(shù)學家劉徽創(chuàng)立的“割圓術(shù)”可以估算圓周率Π，理論上能把Π的值計算到任意精度祖沖之繼承并發(fā)展了“割圓術(shù)”，將Π的值精確到小數(shù)點后七位，其結(jié)果領先世界一千多年“割圓術(shù)”的第一步是計算單位圓內(nèi)接正六邊形的面積S6，S6＝________【答案】332【解析】如圖，連接正六邊形的對角線，將正六邊形分成六個邊長為1的正三角形，從而S6＝61212SIN60＝33262019天津和平區(qū)調(diào)研如圖，在△ABC中，已知點D在BC邊上，AD⊥AC，SIN∠BAC＝，AB＝32232，AD＝3，則BD的長為________【答案】3【解析】因為SIN∠BAC＝，且AD⊥AC，223所以SIN＝，Π2＋∠BAD223所以COS∠BAD＝，在△BAD中，由余弦定理，223得BD＝AB2＋AD2－2ABADCOS∠BAD＝＝（32）2＋32－23232233

簡介：考研英語閱讀理解考研英語閱讀理解【十大解題思路【十大解題思路八大宏觀閱讀技巧八大宏觀閱讀技巧五大微觀閱讀技巧】五大微觀閱讀技巧】第一部分、十大解題思路一、細節(jié)題1、題干上有五個W一個H提問，2、題干中明確的會提到時間、地點、人物或者事物等細節(jié)信息。3、有可能針對文章中的一句話或者幾句話發(fā)問。4、題干和選項有可能考察一種因果關(guān)系。5、解題關(guān)鍵返回原文，準確定位。做題依據(jù)一定要緊扣文章本身返回原文1、可以根據(jù)題干所列的地點、時間、人物、事物返回原文。2、根據(jù)出題的順序返回原文。3、根據(jù)題干中或四個選項中的重點詞，或同義詞返回原文。4、通過長難句返回原文。二、句子理解題1、標志題干中明確指出是原文中的某句話，重要的不是上下文，而是句子本身。2、步驟（1）重點是返回原文，對該句子進行語法、句法、詞法的精準解析。正確（不能推）理解該句子的深刻含義。（2）若該句話的含義不能確定，則適當依據(jù)上下文進行判斷。局部含義有整體含義決定。（3）一般來說，選項中的正確答案與原句是同義關(guān)系，只不過用其他短語表達。3、錯誤選項特征推的過遠，做題時注意把握理解度。4、正確選項不包含過于絕對化的詞語。三、主旨大意題1、標志BESTTITLEMAINIDEAMAINPROBLEMCONCLUSIONMAINLYDISCUSSMAINLYDEALWITH或者問作者的寫作目的PURPOSETHEAUTHINTENDSTODOSTHADIGESTOF利用宏觀閱讀技巧作主旨題，不管是出現(xiàn)在什么位置，都把他作為最后一題來做。2、方法（1）段落少，用串線法。2）快速作文法兩個選項難以分辨的時候，用這兩個選項做作文，快速給出綱。3、選項不能選擇局部信息，也不能選范圍過寬的信息。四、態(tài)度題1、標志題干中出現(xiàn)ATTITUDEBELIEVECONSIDERDEAMREGARD2、作者態(tài)度可以分為三大類（1）正態(tài)度支持，樂觀，贊同（2）客觀、中立、公正（3）反對、批評、懷疑3、等價選項都不選4、有些選項一定不是正確答案（永陪選項）INDIFFERENT（漠不關(guān)心）；SUBJECTIVE（主觀的BIASED（有偏見的）；PUZZLED（迷惑不解的）5、識別作者態(tài)度方法一可以根據(jù)作者論述的主線及舉例的方式進行判斷方法二當作者態(tài)度沒有明確提出時，找文章中有褒貶含義，含有感情色彩的詞。6、特別注意作者的態(tài)度一般與文章中心相聯(lián)系。做題時不要把自己的態(tài)度納入其中，而且要注意區(qū)分作者的態(tài)度和作者引用別人的態(tài)度。五、態(tài)度題的新趨勢1、現(xiàn)在題目的考察不僅僅局限于作者的態(tài)度，也開始考察文章中某人的觀點和態(tài)度，做題時特別應該注意看清楚題目考察的是誰對誰的態(tài)度。2、選項可能不在是態(tài)度明確的肯定或者否定的詞，而是改為帶有程度限制的詞語，帶有如下詞語的選項往往是正確的QUARDED慎重的，QUALIFIED有條件的，TEMPERED緩和的，因為帶有保留態(tài)度的觀點比較客觀，一般帶有絕對化或者過于強烈的刺繡是的選項必然是錯誤的，如STRONGLYCOMPELETLYENTIRELY六、推理題特點聳人聽聞，吸引眼球；貌似客觀，內(nèi)涵態(tài)度；拋磚引玉，一起爭論閱讀時文時，把握時文的中心出現(xiàn)在手段的末句，或者二段的首句。四、獨句段出現(xiàn)一個句子單獨成段，特別是其出現(xiàn)在文章開始或者結(jié)尾，一般其表達的是文章的中心思想。若位于文章中間部分一般是承上啟下的作用。五、開門見山文章的寫作特點是直接給出觀點，擺出事實論據(jù)，進行推理論證，每段都緊扣文章的主題。六、啟承傳合閱讀時要抓住論點，區(qū)分論點合論據(jù)的關(guān)系，因為題目設計往往圍繞論點進行，并要注意把握文章首尾的前后呼應關(guān)系。七、平鋪直敘事實合觀點交叉出現(xiàn)，在字里行間達到闡明觀點的目的，需要大家綜合各段內(nèi)容，通過分析和歸納判斷。八、層層遞進一篇文章的整體，或者幾個段落論述的問題，由從抽象到具體，從初級到高級，從簡單到復雜的過程，且各段從開始都出現(xiàn)遞進詞，閱讀時注意把握這種文章的中心，或幾段的核心。觀點必然出現(xiàn)在層層遞進各段的最后一段。第三部分、五大微觀閱讀技巧一、虛擬語氣1、作者寫作時采用虛擬語氣，一般表示建議、態(tài)度、和觀點，用來表達一種反事實的假設。2、閱讀時，重點要體會作者利用反話正說，正話反說所傳遞的言外之意。二、長難句1、主句，從句多又長，一個主句帶多個從句，從句又含從句2、方法（1）先抓整句話的主干，從前向后讀句子，找出獨立的謂語部分，把握復雜句中，最核心的主謂賓語，再根據(jù)從句的連接詞，區(qū)分主從句，層層擴展進行理解。3、分詞短語、TODO結(jié)構(gòu)，獨立主格的干擾注意理解主句最完整的特征就是有完整的主謂結(jié)構(gòu)，尤其是獨立的主謂語部分，一個看似句子的結(jié)構(gòu)，如果沒有獨立的諸位部分，它不是句子，而是分詞短語、TODO結(jié)構(gòu)，獨立主格。三、長難句基本語法結(jié)構(gòu)1、形式主語或賓語2、強調(diào)句結(jié)構(gòu)3、非限制性定語從句4、同位語從句5、倒裝結(jié)構(gòu)6、省略句四、標點符號的作用1、句號用來分割句子，以句子為單位把一個長的段落切分成為不同的句型。2、逗號兩個逗號之間，或者一個逗號之后是用是一個補充說明成分，可以先不看。3、冒號冒號前后是從抽象到具體的過程，后面進一步是具體補充說明前面的內(nèi)容。4、分號前后是并列關(guān)系，包括結(jié)構(gòu)上并列和語義上的并列。5、破折號兩個破折號之間或者一個破折號之后是補充說明成分，可以先不看。6、引號一種作用是用來引用別人的觀點，用來支持作者觀點，或者是作為批判的對象。一種是說反話，表示反語。7、括號補充說明的作用。五、類比關(guān)系

簡介：第三章第三章金屬及其化合物金屬及其化合物第一節(jié)鈉及其化合物一、選擇題每小題4分，共48分1．鈉與水反應時的現(xiàn)象與鈉的下列性質(zhì)無關(guān)的是A．鈉的熔點低B．鈉的密度小C．鈉的硬度小D．鈉有強還原性解析鈉投入水中，浮在水面上，說明鈉的密度小于水；熔化成閃亮的小球，說明鈉與水的反應是放熱反應，鈉的熔點較低；鈉能與水反應，生成NAOH和H2，說明鈉的還原性很強。答案答案C2．2011濰坊模擬觀察是研究物質(zhì)性質(zhì)的一種基本方法。一同學將一小塊金屬鈉露置于空氣中，觀察到下列現(xiàn)象銀白色→①變灰暗→②變白色→③出現(xiàn)液滴→④白色固體，下列說法正確的是A．①發(fā)生了氧化還原反應B．②變白色是因為生成了碳酸鈉C．③是碳酸鈉吸收空氣中的水蒸氣形成了溶液D．④只發(fā)生物理變化解析鈉在空氣中露置，物質(zhì)轉(zhuǎn)化如下NA→①NA2O→②NAOH→③NAOH潮解→④NA2CO310H2O→⑤NA2CO3粉末，可知A正確。答案答案A3．2011天津耀華中學焰火“腳印”“笑臉”“五環(huán)”，讓北京奧運會開幕式更加輝煌、浪漫，這與高中化學中“焰色反應”知識相關(guān)。下列說法中正確的是A．非金屬單質(zhì)燃燒時火焰均為無色B．所有金屬及其化合物灼燒時火焰均有顏色C．焰色反應均應透過藍色鈷玻璃觀察KS5UD．NACL與NA2CO3灼燒時火焰顏色相同解析A項，氫氣在氯氣中燃燒呈現(xiàn)蒼白色火焰，在空氣中燃燒為淡藍色的火焰，A項錯誤；鉑絲的焰色反應為無色，B項錯誤；觀察鉀及其化合物的焰色反應時需要透過藍7．8GNA2O2恰好與NAHCO3分解產(chǎn)生的44GCO2完全反應生成NA2CO3和O2。所以最后容器內(nèi)的物質(zhì)是NA2CO3、O2、H2OG。答案答案B7．2011模擬精選，北京東城模擬200℃時，116G由CO2和H2O組成的混合氣體與足量NA2O2充分反應后，固體質(zhì)量增加36G，則原混合氣體的平均摩爾質(zhì)量為GMOL－1A．58B．116C．232D．464解析本題屬于有關(guān)混合物的計算題；設氣體混合物中CO2的物質(zhì)的量為X，H2O的物質(zhì)的量為Y。2CO2＋2NA2O22NA2CO3＋O2ΔM256X28X2H2O＋2NA2O24NAOH＋O2ΔM24Y2Y則?????28X＋2Y＝3644X＋18Y＝116，解得X＝01，Y＝04。M＝116G05MOL＝232GMOL－1。答案答案C8．2011湖南湘潭模擬下列對NA2O2的敘述中，正確的是A．NA2O2中氧元素化合價為－1B．NA2O2能與水反應，所以NA2O2可以作氣體的干燥劑C．NA2O2與水反應時，NA2O2是氧化劑，水是還原劑D．NA2O2與二氧化碳反應時，NA2O2只作氧化劑解析本題考查有關(guān)過氧化鈉的知識。在NA2O2中NA呈現(xiàn)＋1價，所以O的價態(tài)為－1價，A項正確。NA2O2在與水反應的同時有氧氣生成，所以不能做干燥劑，B項錯。與水和CO2反應時，NA2O2既是氧化劑又是還原劑，C、D項錯。答案答案A9．2011廣西柳州模擬下列各物質(zhì)的學名是NA2S2O3叫硫代硫酸鈉；CASX叫多硫化鈣；NA2O2叫過氧化鈉；KO2叫超氧化鉀。試綜合上述命名規(guī)律，分析回答NA2CS3應讀做A．硫代碳酸鈉B．多硫碳酸鈉

簡介：預算管理的行為觀及其模式利潤預算管理是個好辦法輕松有效地預算推行全面預算管理有效控制經(jīng)營過程實施全面預算管理、有效控制經(jīng)營過程（W）圍繞預算，把握企業(yè)財務管理運行機制現(xiàn)代柔性預算管理企業(yè)的正確規(guī)劃與約束理論霍克公司預算控制系統(tǒng)的特點及給我們的思考預算管理的組織體系分析新興鑄管的預算管理模式把握企業(yè)財務管理運行機制資本預算管理理論體系簡論霍克公司預算控制系統(tǒng)的特點及給我們的思考揮別夢魘，做預算也要跟上時代運用管理軟件實現(xiàn)預算管理的解決方案推行全面預算管理應注意的幾個問題電子預算企業(yè)競爭財務戰(zhàn)略的重要工具圍繞預算，把握企業(yè)財務管理運行機制管理理論與美國的財政預算管理政府預算管理－現(xiàn)代預算管理的五大原則中華人民共和國預算法中華人民共和國預算法實施條例企業(yè)預算管理系統(tǒng)內(nèi)容寶鋼集團的現(xiàn)金流量預算管理企業(yè)預算管理研究關(guān)于我國企業(yè)預算管理的幾個問題企業(yè)預算管理中的問題及實施預算管理應有的理念關(guān)于企業(yè)預算目標確定及其分解的理論分析中國企業(yè)預算管理現(xiàn)狀的判斷及其評價財務目標的滾動控制和彈性控制以目標利潤為導向的企業(yè)預算管理下的預算平衡點模型試談企業(yè)財務預算的編制商業(yè)企業(yè)推行全面預算管理概述以預算管理發(fā)展現(xiàn)代企業(yè)內(nèi)部控制試談企業(yè)預算過程中的成本決策期權(quán)理論對資本預算決策準則的拓展企業(yè)預算管理研究強化預算管理企業(yè)降本增效之路資本預算管理理論體系簡論集團型預算管理的模式企業(yè)級預算管理的做法以預算管理發(fā)展現(xiàn)代企業(yè)內(nèi)部控制財務計劃與預算管理企業(yè)預算管理理論與實務理”學說。古典經(jīng)濟理論認為（1）企業(yè)的目標是利潤最大化。利潤最大化目標可以分解成若干個分目標，下達給各部門。只要每個部門都達到利潤最大，企業(yè)整體的利潤也會達到最大。（2）人是經(jīng)濟人，其行為主要受經(jīng)濟力量的驅(qū)使。人天生是懶惰的，喜于享樂而厭惡工作，除非經(jīng)濟需要。人又是理性的，他們會為自己的利益行動。只有人們確信努力工作能得到公正的補償，其行為才能有利于企業(yè)的利益。因此，企業(yè)可以用經(jīng)濟手段刺激職工工作的積極性。（3）管理者（主要是高層管理者）的職責是保證企業(yè)實現(xiàn)利潤最大化。為此，他必須嚴格控制下級的行為，抑制其浪費和低效的傾向。管理控制的本質(zhì)是權(quán)威，這種權(quán)威來自管理者對經(jīng)濟報酬的影響。根據(jù)上述理論，管理會計和預算的主要作用是提供信息、分解利潤目標、落實責任、幫助管理者指正和控制下級的行為。按照古典經(jīng)濟理論，會計制度本身應具有足夠的確定性和理性，可以對各部門完成業(yè)績的責任、收益和成本進行精確的計量和比較。由于會計制度的客觀性，業(yè)績評價是中性的和免于個人偏見的。2強加性預算（IMPOSEDBUDGET）的行為特征古典的組織行為理論產(chǎn)生集權(quán)制的管理方式，這是強加性預算的實踐基礎。強加性預算采用自上而下（TOPDOWN）的方法編制。所有的決策都由高層管理者作出，并不征求下級管理人員和職工的意見。高層管理者依據(jù)企業(yè)的總體規(guī)劃，確定總預算體系和預算指標，從上而下逐級下達，落實到各級管理部門和各個員工。預算指標指令性強，主要體現(xiàn)了高層管理者對企業(yè)過去運作的評價和對未來的預期。預算的執(zhí)行也是剛性的和強制性的。與此相適應，下級分預算的執(zhí)行情況采用自下而上的方式逐級上報，由上層管理者通過實際與預算的對比，對預算的執(zhí)行進行分析，對需要更正的預算差異提示糾正，并根據(jù)預算的完成與否對下屬的業(yè)績進行評價，以經(jīng)濟獎勵作為主要的激勵手段。3強加性預算的優(yōu)點和局限性在強加性預算模式中，預算的下達及下級向上級的報告是按等級制度進行的，傳遞信息的途徑是單向循環(huán)的。這種預算管理方式的主要優(yōu)點是（1）參與預算編制的人數(shù)少，時間短，決策迅速；（2）它站在企業(yè)整體的角度考慮問題，著眼于全局利益；（3）有利于貫徹高層管理者的意圖。（4）集權(quán)管理的優(yōu)勢能得以充分發(fā)揮。如果強加性預算依據(jù)的行為假設完全符合實際，則這樣的預算是有效率的，會取得成功，但事實并非如此，在許多特殊情況下并不符合其行為假設。由此引致了預算控制過程中一系列的功能失常行為，并大大削弱了預算控制的有效性。這主要由以下因素所導致首先，人不是經(jīng)濟人，并不完全遵從于物質(zhì)獎勵。當人們的收入越來越高時，對物質(zhì)獎勵的期望增大，經(jīng)濟的刺激作用會迅速降低；收入的提高也會使其他方面的需要超過對物質(zhì)獎勵的渴望。對企業(yè)來說，追逐利潤最大化也不是唯一的目的，特別是股份制企業(yè)，股東價值最大化或市場價值最大化似乎更能代表企業(yè)的經(jīng)營目標。其次，預算指標是由上級管理部門確定的，下級的任務是執(zhí)行。但下級并不認為他們必須對上級的政策和目標負責，在預算的實際執(zhí)行過程中，容易產(chǎn)生被動、消極和抵觸情緒，在雇員和管理者之間以及各級管理者之間滋生不信任感。再次，從業(yè)績評價的角度看，企業(yè)是以預算標準進行業(yè)績評價的，認為預算目標的完全實現(xiàn)是可能的，實際與預算的偏差越小越好。以這種標準衡量下級行為，會產(chǎn)生以下問題第一，目標不一致。目標不一致主要體現(xiàn)在員工、部門與企業(yè)整體之間的利益沖突上。一般說來，雇員和下級管理人員是和上層管理者（代表企業(yè)）相對立的利益團體，他們總是傾向于維護其個人的和本部門的局部利益，而不是企業(yè)整體的長遠利益。下級的主要目的只不過是想借助于企業(yè)目標達成個人目標，但并不因此認為自己對上級下達的預算負有不可推

簡介：初升高數(shù)學銜接知識專題講座和練習四,,重點、難點,1鈍角、直角的三角函數(shù)值,重點、難點,,2三角形面積公式,,,,4余弦定理,【典型例題】,例1計算,解,,,,原式,,,,例2,解,,中,，面積為,，求,大小。,,,解由正弦定理，,即,∴,可知,∴∠,,,,∴,∴,,又∵,,,∴,【模擬試題】,或,3已知,為,外接圓半徑，求證面積,,4,中面積,，求,大小。,5,中,，求,的最小值。,解由正弦定理,∴,∵,∴,∴,

簡介：中國電影史,導言百年電影,歐美電影百年,一，電影放映機市場競爭的副產(chǎn)品時間19世紀90年代主導者（美）愛迪生（法）盧米埃爾,歐美電影百年,托馬斯愛迪生盧米埃爾兄弟,歐美電影百年,二、競爭中心的轉(zhuǎn)移放映制作（歐洲）時間20世紀初期（一戰(zhàn)前）主導者查爾斯百代策略『垂直整合』的雛形膠片影棚分銷影院（設備）（制作）（發(fā)行）（放映）,歐美電影百年,查爾斯百代（18631957）,歐美電影百年,二、競爭中心的轉(zhuǎn)移放映制作（美國）時間20世紀初期（一戰(zhàn)前）主導者托馬斯愛迪生策略“電影專利案”電影專利公司建立上映制度確立首輪放映、二輪放映影院業(yè)興起五分錢戲院,歐美電影百年,三、被愛迪生逼出的“好萊塢”時間20世紀1020年代事件（歐洲）一戰(zhàn)電影業(yè)停滯（美國）反壟斷法出臺愛迪生敗訴大電影制片廠雛形出現(xiàn)策略『垂直整合』（VERTICALINTEGRATION『包檔訂購』（BLOCKBOOKING,歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時間20世紀30年代事件（歐洲）“后一戰(zhàn)時代”癥候群經(jīng)濟大蕭條法國詩意現(xiàn)實主義,,,注重影像透視社會蘊含哲理虛構(gòu)結(jié)構(gòu),歐美電影百年,四、歐美電影的巨大轉(zhuǎn)向時間20世紀30年代事件（美國）大制片廠制度崛起好萊塢八大片廠垂直整合明星制誕生,（五大）米高梅華納雷電華派拉蒙20世紀?？怂?（三?。┞?lián)美哥倫比亞環(huán)球,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時間20世紀4050年代事件（歐洲）（二戰(zhàn)與“后二戰(zhàn)時代”癥候群）現(xiàn)象蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義（20C3040）意大利新現(xiàn)實主義（20C40）法國新浪潮（20C5060）,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時間20世紀4050年代（美國）事件1派拉蒙案（1）1938年立案、1947年結(jié)案（2）罪名壟斷市場（3）判決發(fā)行須以每部片為單位，每部片訂立獨立合約，必須每家戲院洽談條件/五大片廠的制片、發(fā)行系統(tǒng)，必須與院線分割/戲院之間不得建立連鎖關(guān)系/禁止原來垂直整合企業(yè)的股東繼續(xù)控制分拆后的新公司,歐美電影百年,五、延續(xù)與轉(zhuǎn)折時間20世紀4050年代（美國）事件2獨立制片人制度的確立導演地位下降聯(lián)合制片分析預算制片經(jīng)理掌控開支執(zhí)行制片聯(lián)絡場地等,歐美電影百年,六、歐洲藝術(shù)電影的神話時代背景經(jīng)濟騰飛、社會變革現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)變時間20世紀60年代代表英格瑪伯格曼（用電影講述宗教與哲學）安東尼奧尼（工業(yè)社會下的現(xiàn)代主義書寫）費里尼（荒誕、隱秘的精神領域的探索）,歐美電影百年,六、新好萊塢時代背景電視大戰(zhàn)時間20世紀60年代后事件導演中心制的重新確立新的放映窗口與周邊產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)全球電影工業(yè)體系的逐漸確立,中國電影百年,,中國電影百年,二十年代,中國電影百年,,三十年代,中國電影百年,,四十年代,中國電影百年,,五六十年代,中國電影百年,八十年代,中國電影百年,九十年代,中國電影百年,,世紀之交,第一講國產(chǎn)電影的出現(xiàn)中國電影明星制的興起,第一節(jié)國產(chǎn)電影的出現(xiàn),國產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海國產(chǎn)電影最早的產(chǎn)業(yè)中心19091930上海年產(chǎn)影片數(shù)量圖表,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),1909年，美籍俄國人本杰明布拉斯基（BENJAMAINBRASKY）亞細亞影片公司依什爾（AYIESEL、薩弗（THSUFFERT張石川、鄭正秋新民公司中國第一部故事片難夫難妻,,,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),中國第一代電影導演的誕生,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海作為電影產(chǎn)業(yè)基地先天條件國際金融中心商業(yè)消費中心移民城市文化融合,,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),上海市人口增長趨勢圖,國產(chǎn)電影的出現(xiàn),國產(chǎn)電影的出現(xiàn),1921年，第一部長故事片閻瑞生（中國影戲研究會）（商務印書館影戲部）（任彭年導演，楊小仲編?。?922年，張石川，鄭正秋在上海成立明星影片公司（勞工之愛情，短故事片的最大成就）（6個場景，188個畫面鏡頭，49段字幕說明,注重情節(jié)和人物刻畫）,第二節(jié)電影產(chǎn)業(yè)化中國電影明星制的誕生,,中國電影產(chǎn)業(yè)化,中國電影業(yè)產(chǎn)業(yè)體制的七種范式合資經(jīng)營獨資經(jīng)營股份集資專門經(jīng)營影業(yè)托拉斯一片公司分組拍攝發(fā)行聯(lián)合體,,電影公司的三足鼎立,明星影片公司時間1922年3月1937年創(chuàng)辦人張石川、鄭正秋、周劍云代表作品孤兒救祖記、玉梨魂、火燒紅蓮寺、十字街頭等著名影片。題材家庭倫理，道德教化創(chuàng)作數(shù)量200余部明星王漢倫，張織云，胡蝶地位當時中國營業(yè)時間最長的電影公司中國電影業(yè)最早出現(xiàn)的“霸主”。,電影公司的三足鼎立,天一影片公司時間1925年6月1937年創(chuàng)辦人邵醉翁題材民間故事，古典小說代表作品孟姜女、梁祝痛史主要明星袁美云，陳玉梅創(chuàng)作數(shù)量百余部地位成功引領了“稗史片”、“古裝片”風潮制片路線也給“邵氏兄弟”電影公司打上印記,電影公司的三足鼎立,聯(lián)華影片公司時間1930年8月1937年創(chuàng)辦人羅明佑題材勞動人民、進步知識分子代表作品神女、漁光曲主要明星阮玲玉，金焰創(chuàng)作數(shù)量百余部地位中國電影托拉斯的最初嘗試，融教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影實體,中國電影明星制的誕生,中國第一位女演員嚴珊珊,中國電影明星制的誕生,中國第一位女明星殷明珠,中國電影明星制的誕生,中國第一位職業(yè)女明星王漢倫,中國電影明星制的確立,電影明星制的確立20世紀20年代，中國電影明星制開始確立。1926年，上海新世界雜志社舉行電影皇后評選，評選出四大女明星張織云，楊耐梅，王漢倫，宣景琳,30年代的電影皇后,胡蝶19071989原名胡瑞華祖籍廣東生于上海畢業(yè)學校中華電影學校第一期演員訓練班代表作品歌女紅牡丹姊妹花,,,,,,,,,30年代的電影皇后,阮玲玉（19101935）原名阮鳳根阮玉英祖籍廣東香山畢業(yè)學校明星電影學校代表作品神女小玩意故都春夢新女性,,,,,,,30年代的電影皇后,神女風格上拍出了強烈的文化感，現(xiàn)代文化精神與傳統(tǒng)藝術(shù)精神奇跡般地交相融匯，并透發(fā)出一種深刻的悲天憫人的宗教感敘事方式上將中國人所固有的寧靜、悠遠、淡雅的審美意境，與20年代德國表現(xiàn)主義電影的那種凝重、神秘、冷靜的美學風格有機地揉合在一起，形成一種含蓄、凝練、樸素無華的電影語言鏡頭語言追求電影的造型美、構(gòu)圖的層次感、光線的明暗對比、鏡頭推進的舒緩與凝重的節(jié)奏，攝影靜物美感的特寫鏡頭作為基本的電影語言,左翼電影時期的三大派別,左翼電影產(chǎn)生的背景1932年，128事變，日本轟炸上海，多家電影公司毀于戰(zhàn)火左翼作家進入到電影界左翼電影創(chuàng)作的根本任務反帝反封建批判社會現(xiàn)實左翼電影創(chuàng)作題材反映客觀現(xiàn)實，暴露社會矛盾左翼電影創(chuàng)作的三大派別,電影創(chuàng)作流派的形成,詩意派左翼電影創(chuàng)作主體特點在樸素的紀實風格中融入了東方人特有的詩意和表現(xiàn)性的美學因素，體現(xiàn)出中國電影特有的意境和韻味（1）不局限于單純的戲劇化結(jié)構(gòu)，注重于環(huán)境與氛圍的渲染和情調(diào)的抒發(fā)；（2）對于社會、人生、人性的頑強的思索，并通過隱喻性的手法顯示其藝術(shù)體驗；（3）富于個性化的浪漫氣質(zhì)和浪漫風格的呈現(xiàn)，以及這一呈現(xiàn)為民族危機、政治環(huán)境、個人生計等災難深重的中國現(xiàn)實所干擾，形成一種獨特的略帶苦澀味的詩意化藝術(shù)風格代表沈西苓（留日），孫瑜（留美），吳永剛,電影創(chuàng)作流派的形成,詩意派代表作十字街頭風格注重表現(xiàn)平凡的都市人物和日常生活場景，中間穿插著浪漫情調(diào)的人物、事件、場景和氛圍，在詩情畫意和輕喜劇的輕松笑料背后，滲透著一股濃重的郁積的感傷情調(diào)，獨具略帶苦澀味的詩意風格；敘事方式不取首尾完整、脈絡清晰的純寫實敘事結(jié)構(gòu)，而是將按時序發(fā)展的事件橫向拓寬為似乎是隨意性的生活片斷場景的連綴，并運用蒙太奇手法，通過畫面的剪輯形成一種象征意味和雋永的意境節(jié)奏，給人以一種回味；鏡頭語言講究構(gòu)圖意境的優(yōu)美含蓄、光影的流動感、層次感與明暗對比，呈現(xiàn)一種具有現(xiàn)代感的攝影風格和內(nèi)在韻律,電影創(chuàng)作流派的形成,寫實派左翼電影中最具創(chuàng)造性的派別代表袁牧之代表作馬路天使敘事方式“生活流”，消解“真實性”與“虛構(gòu)性”差異，例如影片中的街道、弄堂、亭子間、樓梯、窗臺和小人物的生活環(huán)境；影調(diào)即以濃重的暗色調(diào)為主的沉重的調(diào)子，給人一種沉重感和窒息感；鏡頭語言多喜歡用長鏡頭表達,電影創(chuàng)作流派的形成,通俗派現(xiàn)代新商業(yè)片的嘗試代表蔡楚生代表作漁光曲題材漁光曲繼承了20年代家庭倫理片和時事片的傳統(tǒng)，以富有人情味和世俗化的市井風格為其基本特征,突破社會性題材局限，深入到平凡人物的家庭與私生活的生活范疇視聽手段調(diào)動一切電影的視聽手段來“加強每一事態(tài)的刺激成份和采用一些中國特點的刺激素材”，如民歌色彩的瑯瑯上口的優(yōu)美動聽的插曲、滑稽與噱頭場面（曲藝、戲曲）的穿插、傳奇曲折的故事、中國戲曲的“苦戲”傳統(tǒng)等，作為影片的作料，來增強影片的可看性。,電影創(chuàng)作流派的形成,敘事方式敘事簡潔明白、故事脈絡清晰、善惡分明的人物設計、糾纏不休的情感糾葛，將嚴肅深刻的社會性思想性主題不露痕跡地滲透在錯落有致的情節(jié)懸念之中。,TRANSITIONAL,BACKDROPSTHESEAREFULLSIZEDBACKDROPS,JUSTDOUBLECLICKTHEMANDSIZEITUP,WWWANIMATIONFACTORYCOM,,IMAGESMOSTOFTHESEGIFS,JPGS,ANDPNGIMAGESCANBESCALEDUPTOFITYOURNEEDS,TITLEBACKDROP,SLIDEBACKDROP,PRINTBACKDROP,TRANSITIONALBACKDROP,

簡介：瘋社長原創(chuàng),中國電影藝術(shù)發(fā)展史,第一節(jié)史前描述1895年12月28日法國盧米埃爾兄弟在卡普辛路大咖啡館放映工廠大門火車進站水澆園丁等影片，世界電影史將這天定為電影的誕生日。中國電影較之于世界電影的誕生晚了10年，即中國電影誕生于1905年的定軍山，此前的中國電影放映流通史就可以稱為“史前期”。電影的輸入是從中國當時商業(yè)最發(fā)達的城市上海開始的。早在1896年8月11日，在上海徐園“又一村”就放映了“西洋影戲”，即電影。而在北京1902年也開始放映電影。,第一章艱難成長（19051949）,中國在某種意義上說也是世界電影的早期源頭之一，對世界電影的創(chuàng)造做出過自己的貢獻。中國古代的燈影戲被電影史學家視為電影發(fā)明的先導，對其視覺原理的形成具有某種啟發(fā)作用。據(jù)史料記載，在漢代，一位叫李少翁的法師發(fā)明了燈影戲。以后逐漸發(fā)展成為皮影戲。中國的“燈影戲”“皮影戲”在13世紀初傳入南亞，18世紀傳到歐洲。,,1896年8月11日在上海徐園“又一村”放映“西洋影戲”，即電影。這是西方電影進入中國的最早印記。1908年西班牙人雷瑪斯在上海建立虹口大戲院，這是在中國建立的第一個電影院。并獲得了可觀的利潤，從此許多外國商人紛紛在上海投資電影業(yè)，從而對中國電影的誕生和發(fā)展造成了重大的影響。,,中國最早的電影放映場所之一──北京西單商場文明茶園,第二節(jié)早期民族電影一、從定軍山、難夫難妻到閻瑞生1、中國民族電影是從北京豐泰照相館攝制戲曲電影定軍山開始的。定軍山是北京豐泰照相館老板任景豐1905年拍攝的戲曲電影。由技師劉仲倫執(zhí)拍了譚派藝術(shù)創(chuàng)始人譚鑫培主演的京劇傳統(tǒng)劇目中的幾個武打和舞蹈動作較強的片段（“請纓”“舞刀”“交鋒”等）。影片基本上是對舞臺表演的記錄，它是中國民族電影試圖以獨立形象出現(xiàn)的開端，它的出現(xiàn)是中國電影誕生的標志。,,,2、1913年，張石川創(chuàng)辦“新民公司”，承包美國人辦的“亞細亞影戲公司”的制片工作。同年，由鄭正秋編劇，張石川、鄭正秋聯(lián)合執(zhí)導的難夫難妻成為中國第一部短故事片。,,3、關(guān)鍵詞（1）難夫難妻中國第一部短故事片，1913年由亞細亞影戲公司制作，鄭正秋、張石川聯(lián)合導演，片長40分鐘。鄭正秋認為電影應該教化民眾，改革社會，在難夫難妻中充分表現(xiàn)了他的電影主張。影片以廣東潮州的封建買賣婚姻習俗為題材，表現(xiàn)一對青年男女經(jīng)媒人撮合成就婚事的故事。影片中七個主要人物圍繞“結(jié)親”一事進行活動，構(gòu)成了一個頗為完整的、饒有趣味的故事。該片片長有4本，演員由新劇名角擔任，當時沒有女演員，女性都是由男性扮演。,,難夫難妻報道,（2）虹口大戲院1908年由西班牙商人安雷瑪斯創(chuàng)建，是上海第一家正式電影院。這是一座由鉛皮搭建的設有250個座位的戲院。1913年由日本人接辦，改名為東京活動影戲院，到1915年改名為虹口活動影戲院，1919年再次改名為虹口大戲院。1997年，為給市政建設讓路，虹口大戲院終被拆除，但為了紀念中國電影業(yè)的發(fā)祥地，有關(guān)部門在原地留下了一塊紀念碑，上面寫著“虹口大戲院舊址，乍浦路388號，1908年由西班牙人雷瑪斯創(chuàng)辦，為中國歷史上第一家正式電影院?！?,（3）莊子試妻由香港“華美影片公司”攝制，黎民偉導演，成為中國第一部輸出到國外放映的影片。同時導演之妻嚴珊珊出演丫鬟成為中國電影史上第一位女演員，該片也被看作第一部香港電影。,,黎民偉及莊子試妻劇照,4、商務印書館第一次世界大戰(zhàn)期間，成立已有20年歷史的出版機構(gòu)上海商務印書館購得一批美國電影器材，在董事會張元濟等支持下，于1917年試辦電影制片業(yè)務，聘留美學生葉向榮為攝影師，開始拍攝時事短片，如商務印書館放工、盛杏蓀大出喪等。次年7月，決定擴大制片業(yè)務，單獨成立活動影戲部，任陳春生為主任、任彭年為助手、廖恩壽為攝影師，后又建成有玻璃屋頂、白天可以利用日光進行拍片的攝影棚。,,商務印書館的影戲部拍攝五類影片風景片南京名勝西湖風景浙江潮等。時事片東方六大學運動會約翰南洋比賽足球軍艦下水等。教育片盲童教育驅(qū)滅蚊蠅等。古劇片天女散花春香鬧學等。新劇片得頭彩死好賭等。,,從1920年到1921年之間，在上海開始了中國第一批故事片的拍攝，其中閻瑞生是中國第一部長故事片，它和海誓紅粉骷髏一起標志著中國電影初創(chuàng)階段的結(jié)束和新的階段的開始。,,4、亞細亞影戲公司中國最早的外商投資的制片機構(gòu)。1909年由美國商人B布拉斯基經(jīng)營，先后在上海拍攝短片西太后和不幸兒，在香港拍攝短片瓦盆伸冤和偷燒雞。1912年，由上海南洋人壽保險公司經(jīng)理等人接辦，1913年，張石川、鄭正秋等組織新民公司承包了亞細亞影戲公司的編劇、導演、雇用演員等工作。兩年內(nèi)完成了難夫難妻、老少易妻等10多部短故事片，還根據(jù)文明戲改編了茶花女。為中國早期電影的發(fā)展做出了一定貢獻。,,亞細亞影戲公司拍攝影片的現(xiàn)場,二、明星影業(yè)公司與家庭社會倫理片1、1922年由張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋創(chuàng)辦于上海，是20世紀20到30年代經(jīng)營時間最長、具有廣泛社會影響的中國電影制片公司。1937年8月毀于戰(zhàn)爭，前后持續(xù)15年，拍攝了大量的影片，并且在其間還開設明星影戲?qū)W校，創(chuàng)辦晨星明星特刊明星月報等電影雜志。明星影片公司中鄭正秋和周劍云主張電影教化社會、救亡啟民、移風易俗，拍攝了大量反映社會問題和家庭倫理的影片，如孤兒救祖記姊妹花等。明星影片公司的創(chuàng)作和發(fā)展為以后中國電影的現(xiàn)實主義發(fā)展及對社會問題的批判開辟了道路。,,2、孤兒救祖記明星影片公司1923年攝制，由鄭正秋編劇，張石川導演。影片作為社會問題片揭示“遺產(chǎn)制”問題，體現(xiàn)出早期電影明確的社會功利觀和表現(xiàn)社會問題的觀念。影片講述了由鄭鷓鴣飾演的楊壽昌為侄子讒言蠱惑將兒媳趕出家門，最終險些喪生于侄子手中。影片充滿了中國傳統(tǒng)道德的規(guī)范和倫理秩序。此片繼承了中國民間的家庭倫理故事傳統(tǒng)，圍繞家庭內(nèi)部遺產(chǎn)爭斗，敘述了一個善良與邪惡、忠誠與背叛、財富和心靈的家庭倫理故事，采用了誤會、苦難、陡轉(zhuǎn)、團員的通俗敘述方式。該片不僅改變了明星公司的命運，也為中國電影開創(chuàng)了一種倫理情節(jié)劇的傳統(tǒng)。孤兒救祖記的影像已經(jīng)不再存留，但是我們通過當時刊物及相關(guān)評論亦能看出其當時的影響。,,孤兒救祖記劇照,三、火燒紅蓮寺中國武俠電影的第一個高潮?；馃t蓮寺1928年明星影片公司攝制，鄭正秋編劇，張石川導演。影片引發(fā)了中國電影史上第一次神怪武俠片的浪潮，此后三年間連續(xù)拍攝17部續(xù)集。影片混合了武俠片和神怪片的創(chuàng)作方式，情節(jié)錯綜復雜，起伏跌至。影片及其續(xù)集引發(fā)的巨大影響導致被國民黨內(nèi)政部和教育部合辦的電影檢查委員會在1932年宣布禁止。但是其對中國武俠電影的發(fā)展產(chǎn)生的影響存留至今。,,四、“新派”與“舊派”明星和聯(lián)華1、聯(lián)華影業(yè)公司。成立于1930年，全稱為聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司。這是中國第一個集電影教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影集團公司。公司由羅明佑的華北電影有限公司、黎民偉的民新影片公司、吳性裁的大眾化百合影片公司和但杜宇的上海影戲公司等合并而成。聯(lián)華影業(yè)有孫瑜、蔡楚生、史東山、費穆、卜萬蒼、田漢、夏衍等編導人員，另有阮玲玉、金焰、王人美的明星。,,“聯(lián)華”成立伊始就打出“復興國片”的口號，提出與“明星”不同的制片方針“提倡藝術(shù)，宣揚文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”，將電影“藝術(shù)”放在趣味之上，具有“精英”氣質(zhì)，也更加注重電影表現(xiàn)。因此，當時觀眾稱“聯(lián)華”為“新派”，而稱“明星”為“舊派”。19301932年間，聯(lián)華公司共拍攝包括故都春夢野草閑花一剪梅南國之春野玫瑰共赴國難等在內(nèi)的28部故事片。,,1933年1934年，公司在左翼運動的影像下，生產(chǎn)了包括三個摩登女性都會的早晨小玩意母性之光漁光曲大路神女新女性等在中國電影史上占據(jù)重要地位的影片。,,五、從無聲到有聲1930年，“聯(lián)華”在攝制野草閑花時，開始嘗試用“蠟盤配音”法，為影片配了歌曲尋兄詞，這也是中國最早的電影插曲。同年，明星公司攝制成中國第一部蠟盤配音有聲片歌女紅牡丹，于1931年3月15日公映，標志著中國電影進入了有聲電影時代。,,歌女紅牡丹1931年明星影片公司制作，洪深編劇，張石川導演。歌女紅牡丹采用蠟盤配音，是中國第一部有聲電影，標志著中國有聲電影時代的開始。影片利用有聲的優(yōu)越條件，穿插了京劇穆柯寨、玉堂春等四個節(jié)目的片斷，講述了歌女紅牡丹的坎坷命運，影片在當時引起巨大的轟動。,,歌女紅牡丹劇照,一、左翼電影傳統(tǒng)左翼電影運動1、背景1930年3月2日左翼作家聯(lián)盟成立，成為推動進步事業(yè)的核心力量。1931年9月左翼戲劇家聯(lián)盟通過最近行動綱領在現(xiàn)階段對于白區(qū)戲劇運動的領導綱領，其中提出對中國電影批判、關(guān)注與參與的要求，顯示了電影在左翼工作視野中的重要地位。,第二節(jié)戰(zhàn)火中的成長,2、開始1932年阿英、夏衍、鄭伯齊擔任明星公司劇本顧問開始介入電影創(chuàng)作。1932年5月電影評論小組成立，在理論上為左翼電影運動做宣傳。1933年3月中國共產(chǎn)黨的第一個電影領導組織成立，由夏衍、阿英、司徒慧敏、石凌鶴、王塵無五人組成的“電影小組”。1933年2月“中國電影文化協(xié)會”成立，執(zhí)行人有夏衍、田漢、洪深等，“協(xié)會宣言”提出開展中國電影運動，號召影界團結(jié)建設“新的銀色世界”。,,此時期創(chuàng)辦了電影理論批評刊物電影藝術(shù)周刊，開辟了每日電影晨報本埠增刊電影?？陥笥白T電影新地中華日報電影時報等電影副刊。,,1933年3月5日，“明星”推出第一部左翼電影狂流，這是中國電影第一次明確表達中國共產(chǎn)黨得階級斗爭立場和思想。不久，明星還攝制了夏衍根據(jù)矛盾小說改編的春蠶，這是中國新文學作品第一次被改編為電影。,,3、影響其一，改變了中國電影的創(chuàng)作方向；其二，顯示了進步電影的主導地位；其三，確立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向；其四，創(chuàng)作了一批電影精品，大大的提高了電影創(chuàng)作的質(zhì)量。,,現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的形成。30年代成為中國現(xiàn)實主義興盛的第一個高潮時期。主要影片夏衍和的春蠶，程步高的狂流；田漢的三個摩登女性母性之光；孫瑜的小玩意大路；蔡楚生的漁光曲新女性；吳永剛的神女；費穆的城市之夜天倫。鄭正秋的姊妹花；沈西苓的十字街頭；袁牧之的馬路天使等,,狂流劇照,三個摩登女性,城市之夜,漁光曲劇照,大路,神女劇照,二、軟性電影1933年3月，劉吶鷗、黃嘉謨等人創(chuàng)辦現(xiàn)代電影月刊，黃嘉謨發(fā)表硬性影片與軟性影片一文，認為“電影是軟片，所以應當是軟性的”。該理論推崇影片的藝術(shù)性和娛樂性，攻擊左翼電影內(nèi)容空虛、貧血。他們認為“電影是給眼睛吃的冰激凌，是給心靈坐的沙發(fā)椅”。,,三、“國防電影”運動1936年1月，歐陽予倩、蔡楚生等人發(fā)起成立“上海電影界救國會”，提出“國防電影”的口號。不久，明星公司攝制生死同心陽翰笙編劇，應云衛(wèi)導演，十字街頭沈西苓編導，馬路天使（袁牧之編導），夜奔（陽翰笙編劇，程步高導演）等帶有強烈“國防意識”的影片，引起社會的反響。聯(lián)華公司的狼山喋血記，新華公司的壯志凌云等也隨即推出。,,“一部值得推薦的國產(chǎn)佳片十字街頭劇照,馬路天使（被譽為“中國影壇上開放的一朵奇葩”影片中的插曲四季歌、天涯歌女流傳甚廣）,四、抗戰(zhàn)電影抗戰(zhàn)時期電影是中國電影史上一個極為特殊的時期，所指時間自1937年“七七“事變?nèi)婵箲?zhàn)開始，到1945年“八一五”抗戰(zhàn)勝利為止，這一段特殊歷史時期中國電影的創(chuàng)作狀況,,1、七七事變后，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，不久上海失守，上海電影工作者轉(zhuǎn)移武漢。國民黨原“漢口攝影場”改建為“中國電影制片廠”（簡稱“中制”）。從1938年1月到10月，“中制”先后拍攝了保衛(wèi)我們的土地熱血忠魂八百壯士等抗日題材故事片。1938年，武漢失陷，“中制”遷往重慶又拍攝了保家鄉(xiāng)東亞之光塞上風云等，其中塞上風云是抗戰(zhàn)時期第一部表現(xiàn)中華民族團結(jié)抗日的影片。,,保衛(wèi)我們的土地,2、重慶時期，1939年4月，國民黨政府領導的“中央電影攝制場”（簡稱“中電”），拍攝了中華兒女（沈西苓編導），1941年拍攝了長空萬里（孫瑜編導）。,,3、“孤島電影”“孤島電影”是指1937年11月至1941年12月之間，上海作為孤島時期的上海電影，持續(xù)時間為4年零1個月。“孤島電影”是一個特殊的歷史時期，電影創(chuàng)作狀況也經(jīng)歷了一個變化發(fā)展的過程。1938年前后率先恢復制片的新華公司和其它小公司拍攝一批恐怖、神怪和色情的影片。隨后，新華、藝華、國華、金星等制片公司紛紛進行商業(yè)化生產(chǎn)和類型化努力?！肮叛b片”“歷史片”在此時得到了極大的發(fā)展。1941年是“孤島”時期電影的“時裝片”階段，其或為鴛鴦蝴蝶派小說的改變，或為美國片的翻版和恐怖電影。此階段較為優(yōu)秀的電影有木蘭從軍孔夫子亂世風光王先生吃飯難等影片。,,4、日偽電影1937年8月，偽“滿洲映畫協(xié)會”（簡稱“滿映”）在長春成立。1942年4月，日本收買、指使?jié)h奸成立偽“中華聯(lián)合制片有限公司”（簡稱“中聯(lián)”）；次年又策劃偽“中聯(lián)”和日本直接控制的兩家電影公司合并，成立偽“中華電影聯(lián)合股份有限公司”（簡稱“華影”）代表影片有春江遺恨等。,,5、根據(jù)地電影1938年秋季，袁牧之、吳印咸、徐肖冰等先后來到延安，在八路軍總政治部領導下成立“延安電影團”。“延安電影團”拍攝的第一部影片就是袁牧之編導的延安與八路軍，1942年毛澤東同志的在延安文藝座談會上的講話發(fā)表后，“延安電影團”攝制了大型紀錄片生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來,,延安與八路軍劇照,五、內(nèi)戰(zhàn)時期電影1、國統(tǒng)區(qū)1946年史東山、陽翰笙、蔡楚生等人受中共領導人周恩來委托，以“聯(lián)華”同人的名義，成立“聯(lián)華影藝社”。一年后改為“昆侖影業(yè)公司”。1946到1949年間，“昆侖”公司拍攝了10部影片，其中影響最大的有一江春水向東流八千里路云和月烏鴉與麻雀小城之春等,,八千里路云和月劇照,一江春水向東流劇照,烏鴉與麻雀劇照,小城之春劇照,2、解放區(qū)電影抗戰(zhàn)勝利后，46年10月1日，成立“東北電影制片廠”（簡稱“東影”）這是中國共產(chǎn)黨建立的第一個電影制片廠。46年7月，在延安建立“延安電影制片廠”，9月開拍解放區(qū)第一部故事片邊區(qū)勞動英雄但未能拍成。47年拍攝保衛(wèi)延安和保衛(wèi)陜甘寧邊區(qū)。47年10月改編為“西北電影工學隊”。49年春與東影合并，后來成立了長春電影制片廠。,,46年10月建立“華北電影隊”。47年建立“石家莊電影制片廠”。49年北平和平解放，石家莊電影制片廠遷往北平，4月成立“北平電影制片廠”即現(xiàn)在北京電影制片廠）。1949年7月，全國第一次文代會在北平召開，解放區(qū)和“國統(tǒng)區(qū)”的兩支電影隊伍走到一起，揭開了新中國電影的序幕。,,從1905年到1949年，盡管中國戰(zhàn)亂頻發(fā)、社會動蕩，但是中國民族電影依舊在艱難之中逐漸成長壯大起來。出現(xiàn)了第一代、第二代電影導演。出現(xiàn)了孤兒救祖記火燒紅蓮寺春蠶姊妹花神女桃李劫馬路天使十字街頭一江春水向東流小城之春等一批早期中國電影經(jīng)典。,第三節(jié)早期中國電影大師及經(jīng)典,一、第一代電影導演1、第一代導演指默片時期的電影導演，大致活躍于上世紀初到20年代末。這一代導演約100人，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。他們作為中國電影的先驅(qū)，在既缺乏經(jīng)驗，拍攝條件又非常簡陋的情況下，創(chuàng)作了中國第一批故事片第一部短故事片難夫難妻、第一部長故事片黑籍冤魂、第一部有聲故事片歌女紅牡丹、第一部武俠片火燒紅蓮寺、第一部勞工片勞工之愛情、第一部體育片二對一、第一部系列電影火燒紅蓮寺先后拍了十八集。就藝術(shù)技巧而言，第一代導演還處于摸索階段。,,,2鄭正秋1888年1935年，原名鄭芳澤，號伯常，筆名藥風，廣東潮陽人，集編、導、演于一身。早期研究和評論戲劇，1913年與張石川合組新民公司，拍攝難夫難妻。1922年3月，與張石川等人創(chuàng)辦明星影片公司。23年編劇孤兒救祖記，獲得巨大成功，開始奠定明星公司在電影界地地位。鄭正秋主張用電影改良社會。提出“影業(yè)加良心”的制片思想。編劇作品有難夫難妻孤兒救祖記姊妹花玉梨魂等。另外編導火燒紅蓮寺等武俠片。,,3、張石川1889年1953年，原名偉通，字蝕川，浙江寧波人，中國第一代電影導演，最早的電影企業(yè)家之一。從電影事業(yè)的發(fā)展來看，他1913年承包亞細亞影戲公司的攝制工作，1916年開辦幻仙影片公司，1922年和鄭正秋等組成明星影片公司，1937年加入國華影片公司，1942年進入中華聯(lián)合制片公司，始終和中國電影事業(yè)同步。,,從導演角色方面，張石川也是做出重大貢獻的電影人。拍攝了中國第一部短故事片難夫難妻，第一部揭露鴉片危害的影片黑籍冤魂，第一部比較成功的長故事片孤兒救祖記，第一部蠟盤配音有聲片歌女紅牡丹等。,,張石川是中國電影史上第一個導演藝術(shù)家。作為中國電影的奠基者，第一代導演從中國傳統(tǒng)的敘事藝術(shù)和舞臺戲曲中吸收了很多手法，聯(lián)系著時代的要求，重視電影的社會教化作用。電影技巧方面，更像是舞臺劇的延伸，導演們用傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，布景空間層次的設計仍然具有強烈的舞臺痕跡。在表演上依舊留有舞臺劇的表演痕跡，拍攝時沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機基本固定，電影鏡頭的景別變化不大。早期電影在內(nèi)容上難免淺陋蕪雜，藝術(shù)上也較幼稚，具有實驗性特征，但其拓荒作用功不可沒。,,4、藝術(shù)風格作為中國電影的開拓者，他們在借鑒西方電影成就的同時，試圖摸索中國電影的民族化表現(xiàn)形式；注意從戲曲、文學等其他藝術(shù)形式中吸取營養(yǎng)。藝術(shù)成就（1）作為中國第一代電影的開拓創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作出了一些優(yōu)秀的作品，如難夫難妻孤兒救祖記等，為中國電影以后的發(fā)展奠定了基調(diào)。（2）提出“影戲說”，開始對電影進行理論研究和探討。（3）在電影技術(shù)上進行探求。,,二、第二代電影導演時間20世紀3050年代代表導演蔡楚生漁光曲一江春水向東流、吳永剛神女、孫瑜大路小玩意、袁牧之桃李劫馬路天使、沈西苓十字街頭、沈浮萬家燈火、費穆人生天倫狼山喋血記小城之春等,,1、蔡楚生1906年1965年，廣東潮陽人，參與了27部影片的創(chuàng)作，其中任編導的有10部，被譽為“中國進步電影的先驅(qū)者”、“中國現(xiàn)實主義電影的奠基人”。1933年的都市的早晨是他的成名作，其代表作有新女性、迷途的羔羊、孤島天堂、前程萬里、漁光曲和一江春水向東流。漁光曲和一江春水向東流與鄭君里合導分別創(chuàng)造了當時國產(chǎn)影片最高上座紀錄。1935年2月，漁光曲在莫斯科國際電影節(jié)上獲“榮譽獎”，使中國電影首次享譽國際影壇。蔡楚生導演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動人，人物性格刻畫細膩入微，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。建國后拍攝的南海潮，曾獲大眾電影“百花獎”最佳影片。,,2、鄭君里1911年1969年，原籍廣東中山，生于上海，演員、導演、電影理論家。1930年參加左翼戲劇家聯(lián)盟，曾在大路、迷途的羔羊等片中扮演重要角色。其后與蔡楚生合導一江春水向東流，獨立導演烏鴉與麻雀、枯木逢春、林則徐、聶耳。枯木逢春體現(xiàn)了他在探索民族化道路上不懈的進取精神。而林則徐、聶耳則達到了當時傳記片藝術(shù)創(chuàng)作的高峰。長期以來，他還致力于電影、戲劇的翻譯和著述。1936年出版中國第一部電影史著作現(xiàn)代中國電影史略，論著有角色的誕生、畫外音等，譯著有演講六技、演員自我修養(yǎng)等。,,3、費穆1906年1951年，生于上海，祖籍江蘇吳縣。他擅長以生動的細節(jié)描繪人物的心理活動，并調(diào)動電影的各種元素為塑造人物服務。1933年，其導演處女作城市之夜公映，轟動上海灘。1935年，與羅明佑聯(lián)合導演天倫開創(chuàng)中國電影的兩項第一第一部從頭至尾配上音樂的影片，第一部采用中國傳統(tǒng)古樂和民間音樂的影片。1936年導演的狼山喋血記，被認為是國防電影的代表作。1947年，他執(zhí)導了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片生死恨，成為中國第一部彩色影片。代表作小城之春是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，上世紀80年代被海外影評家評為中國電影十大名片之首，為中國電影贏得了世界性的聲譽。,,4、孫瑜1900年1990年，曾留學美國，是我國第一個在國外受過專業(yè)教育的電影藝術(shù)家。其影片借鑒西方戲劇結(jié)構(gòu)和新穎的電影手法，重視鏡頭的美感和剪輯的流暢，被尊為“電影詩人”。中國最早使用升降機的導演，中國電影歌曲首創(chuàng)者。孫瑜編導的故事片有風流劍客、故都春夢、小玩意、大路、長空萬里和火的洗禮等；1951年因武訓傳遭到批判，后來又執(zhí)導了乘風破浪、魯班的傳說和秦娘美。著有孫瑜電影劇本選集、銀海泛舟。,,5、吳永剛1907年1982年，生于江蘇吳縣。1932年后參加影片三個摩登女性、母性之光的拍攝工作。1934年編導處女作神女，一舉成名。他一生共拍攝了27部影片，有忠義之家、終身大事、迎春曲等。1936年的國防影片壯志凌云，體現(xiàn)了團結(jié)抗敵的時代精神，使他成為上世紀三十年代的著名導演。解放后，他導演了新中國第一部表現(xiàn)土地改革的影片遼遠的鄉(xiāng)村。1961年，他接連拍攝了戲曲片碧玉簪和尤三姐，堪稱戲曲電影的精品。1980年與吳貽弓合作的巴山夜雨是他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰之作。吳永剛一生治學嚴謹，素以“藝貴真實”律己。在導演藝術(shù)上講求質(zhì)樸、真實，形成了獨特的素描風格，成功地塑造了具有鮮明個性的人物群像。,,6、沈西苓（19041940），生于浙江杭州。早年留學日本，從1933年到1937年間，編導和導演了女性的吶喊上海二十四小時鄉(xiāng)愁女兒經(jīng)十字街頭等作品，以其“暴露的格調(diào)”、“傷感的呻吟”與“現(xiàn)實主義的羅曼蒂克”，形成自己獨特的風格。尤其是十字街頭以相當成熟的電影化手段，將主人公對美好前途的渴求與編導者對黑暗社會的批判并置在一起，既承載著新生電影的社會“意識”，又隱含著較為新鮮的文化命題。,,7、袁牧之（19091978），浙江寧波人。早年參與戲劇演出和寫作。1934年，袁牧之主演桃李劫，1935年主演風云兒女。1936年編導馬路天使，成為“中國影壇生開放的一朵奇葩”。之后，又相繼導演了八百壯士延安與八路軍。馬路天使顯露了20世紀30年代中國電影鮮明的民族風格。,,8、藝術(shù)風格（1）繼承中國早期電影的基礎上繼續(xù)創(chuàng)新，探索具有民族特點的表現(xiàn)題材和形式。（2）開始形成以現(xiàn)實主義為主導的創(chuàng)作方式，注重影片的社會意義和教化功能。影片展現(xiàn)出揭露和批判色彩。（3）在創(chuàng)作方法上，開始改變較為單一的創(chuàng)作思路，走向多樣化。,,9、藝術(shù)成就（1）繼承傳統(tǒng)的基礎上有所創(chuàng)新，拍攝了大量的優(yōu)秀之作，開啟了中國電影史上第一個興盛與高潮時期。（2）電影的創(chuàng)作方向得以確立，形成了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作路線。傳統(tǒng)電影走向成熟，創(chuàng)作視野得以擴大。,,（3）將無聲電影創(chuàng)作推向高峰，開始探索有聲電影并拍攝一些優(yōu)秀作品，電影形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。（4）扭轉(zhuǎn)了20年代末期的商業(yè)狂潮，電影開始參與現(xiàn)實呼吁時代的要求。顯示出進步電影的力量。為后期電影的發(fā)展奠定了基礎。,,10、經(jīng)典作品（1）漁光曲1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，蔡楚生編導，是第一部在國際電影節(jié)上獲獎的中國故事片。漁光曲上映后頗受歡迎，曾經(jīng)創(chuàng)造了連續(xù)放映84天的記錄，影片通過貧苦漁民的悲慘遭遇，以凄婉的筆調(diào)描寫了當時人們生活的苦難和悲慘，顯示了導演藝術(shù)技巧的成熟，主題歌漁光曲，凄婉動人，流行全國。,,（2）神女1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，吳永剛編導，阮玲玉主演。影片講述了20年代上海一位妓女母親的悲慘生活。影片具有強烈的現(xiàn)實批判色彩，將女性的悲慘和母親的偉大的愛結(jié)合起來揭示社會的黑暗，情感細膩，感人至深，成為中國電影默片的巔峰成熟之作。,,（3）大路1934年聯(lián)華影業(yè)公司攝制，孫瑜編導。左翼國防電影的代表作，影片表現(xiàn)一伙青年受到壓迫最終為保護抗敵公路而犧牲的故事。影片爽朗明快、富于熱情，主題歌大路歌更是受到歡迎。,,（4）十字街頭1937年明星影片公司攝制，沈西苓編導。影片講述了老趙、阿唐、劉大哥、小徐是四個失業(yè)的大學生的不同生活和思想發(fā)展。影片采用大量的喜劇噱頭，打破三一律創(chuàng)作束縛，其對動態(tài)化的畫面構(gòu)成、鏡頭組接、聲畫結(jié)成等電影語言的成熟運用，已成為30年代中國有聲電影的最高成就之一。,,（5）一江春水向東流影片由聯(lián)華影藝社1947年出品，聯(lián)華電影制片廠攝制。蔡楚生、鄭君里編導。影片分為上集八年離亂和下集天亮前后，影片連映3個多月，成為繼漁光曲后國產(chǎn)影片賣座的最高紀錄。影片以巨大的時間跨度和空間距離，通過一個家庭的悲歡離合展現(xiàn)一個民族的動蕩，影片氣勢宏闊，情思沉郁，采用中國傳統(tǒng)美學的意境及比照手法，是一部具有史詩氣質(zhì)的作品。,,,（6）小城之春李天濟編劇，費穆導演，上海文華影片公司1948年出品。影片講述女主人公周玉紋與自

簡介：中國電影史,高分考研咨詢微信XXXEDU666,第一章嘗試時期19051923,電影的誕生（時代背景）重要的影片（第一部、劃時代、里程碑）,,這時期的電影類型戲曲片（定軍山、春香鬧學、天女散花）短故事片（難夫難妻、莊子試妻、勞工之愛、商務印書館）長故事片（黑籍怨魂、閻瑞生、紅粉骷髏、但杜宇、商務影戲部、孤兒救祖記）,第二章探索時期19231927,主要知道知名的電影公司、人物和作品1925年左右中國電影第一個高潮時期歐美著名導演的廣泛影響，中國導演在電影鏡頭剪接、近攝等方面進行探索。,,明星公司張石川、鄭正秋（代表作品和風格）洪深長城派侯曜神州派李倩萍民新公司黎民偉、歐陽予倩大中華百合公司歐化天一邵醉翁、邵逸夫“力避歐化”上海影戲史東山唯美,第三章商業(yè)競爭時期19281932,1了解時代背景國共對立電影經(jīng)營商業(yè)競爭2古裝片武俠片－中國電影的兩大類型3聯(lián)華公司重組4明星公司和天一公司的變化,第四章變革時期1932－1937,1左翼電影的出現(xiàn)1933年洪深稱為中國電影年反帝反封建的根本任務和大眾化方針2有聲電影取代無聲電影桃李劫－真正意義上的有聲電影,,3明星公司作風轉(zhuǎn)變夏衍狂流張石川商業(yè)化和娛樂化洪深關(guān)注都市生活和貧窮衰落新舊上海鄭正秋家庭倫理李倩萍人性主題沈西苓十字街頭,,4電通公司桃李劫、風云兒女、都市風光袁牧之桃李劫有聲電影的技巧表達情感馬路天使司徒慧敏自由神明星和電通公司在這一時期，社會片成為主要的風格類型之一，愛國主義和批判意識。,,進步與保守派共存的聯(lián)華公司受新興電影運動印象的創(chuàng)作者田漢電影兩個主題三個摩登女性風云兒女卜萬蒼細膩舒緩的表現(xiàn)了人物和情感的特點孫瑜銀幕詩人大路、小玩意共赴國難孫師毅女性問題蔡楚生漁光曲第一部國際上獲獎的影片電影的特點但杜宇唯美的創(chuàng)作愛國情懷,,保守派吳永剛神女費穆天倫中國文化人生精神創(chuàng)作特點沈浮天作之合、狼山喋血記喜劇為主,,“藝華”公司陽翰笙“軟性電影”“新華”公司史東山（人本主義）馬徐維邦夜半歌聲“天一”公司有聲商業(yè)片湯曉丹各類公司再此階段都是在政治背景下夾縫中生存愛國主義、商業(yè)利益。,,新興電影理論（左翼）與軟性電影的論戰(zhàn)化身姑娘,第五章非常時期19371945,四個地區(qū)（了解時代背景抗日戰(zhàn)爭）國統(tǒng)區(qū)故事片創(chuàng)作八百壯士塞上風云抗戰(zhàn)新聞記錄攝制抗戰(zhàn)動畫片和音樂片萬氏兄弟延安區(qū)延安電影團吳印咸白求恩大夫的素材新聞片的拍攝學習蘇聯(lián)電影,,租界區(qū)租界當局日偽文化壓迫隱晦或者標簽方式鑲嵌在商業(yè)娛樂的方式表達愛國民族精神；用電影滿足租界觀眾逃避現(xiàn)實、娛樂心態(tài)。上海租界區(qū)孤島電影（愛國古裝片孔夫子、時裝片）香港租界區(qū)蔡楚生司徒慧敏,,淪陷區(qū)東北區(qū)“滿映”“國策電影”新聞紀錄片為了戰(zhàn)爭宣傳華北區(qū)已新聞專題片和紀錄片上海區(qū)大中國題材的中國電影“娛樂影片”淪陷區(qū)的電影大多為了日本帝國主義侵略策略服務的，目的是帝國主義進行文化侵略，奴化被侵略國人民的精神產(chǎn)物，創(chuàng)作很多娛樂性的影片，或在意識形態(tài)上具有模糊性，表達出反封建的和表現(xiàn)出一些反封建的和下層人民疾苦的作品。,第六章豐收時期19451949,官方電影機構(gòu)“昆侖”群體與社會批評影片（現(xiàn)實）1史詩風格史東山八千里路云和月一江春水向東流2現(xiàn)實主義風格萬家燈火、烏鴉與麻雀寓言式3積極浪漫關(guān)不住的春光、麗人行、希望在人間4三毛流浪記諷刺、新閨怨婦女,,文華群體與都市情片（人文）不愿意參與到政治之中，只關(guān)于影片的藝術(shù)質(zhì)量。代表人物曹禺、費穆、?；?、張愛玲三種類型1社會責任感佐臨夜店人文關(guān)懷2?；。瓘垚哿峒嬴P虛凰、都市輕喜劇3藝術(shù)片費穆小城之春,,商業(yè)電影的新發(fā)展類型電影，市場化運作一江春水向東流、假鳳虛凰戰(zhàn)后中國最賣座的兩部影片。受好萊塢電影的影響，好萊塢的泛濫為中國商業(yè)電影水平的提升提供了一個客觀的條件。,第七章新中國電影創(chuàng)建時期19491966,“十七年”電影政治背景新政黨鞏固統(tǒng)治，宣傳“工農(nóng)兵”形象，計劃經(jīng)濟1949年成立“中央電影局”電影風貌1塑造“工農(nóng)兵”形象是電影的首要任務。2少數(shù)民族電影的探索3電影戲曲片成為標志時代特征的影片。4兒童片、動畫和木偶片得到重視。5喜劇樣式完成了從諷刺喜劇向歌頌喜劇和輕喜劇轉(zhuǎn)型。6名著改編片獲得較高的藝術(shù)成就。7紀錄片的到發(fā)展。,,“長影”集團橋白毛女董存瑞上甘嶺的戰(zhàn)爭歷史題材戰(zhàn)火中的青春的軍事戰(zhàn)爭五朵金花少數(shù)民族題材,,“北影”集團名著改編盛行（電影與文學的關(guān)系）祝福林家鋪子青春之歌紅旗譜早春二月北影四大帥水華、崔嵬“二謝”謝鐵驪、謝添,,“上影”老一代故事、戲曲片為主，革命戰(zhàn)爭題材、民族電影湯曉丹、鄭君里、史東山、沈浮、?；?、吳永剛新一代革命歷史戰(zhàn)爭題材、驚險片、都市生活和喜劇創(chuàng)作謝晉女籃五號紅色娘子軍魯韌李雙雙,,“八一”革命歷史題材王蘋柳堡的故事永不消逝的電波李俊農(nóng)奴還有地雷戰(zhàn)地道戰(zhàn),,其他電影廠珠江電影制片廠王為一關(guān)不住的青春,第八章禁錮時期19661976,文革背景全面否定“十七年”電影樣板戲電影“三突出原則”塑造工農(nóng)兵英雄形象是根本任務智取威虎山紅色娘子軍海港沙家浜樣板戲的特點題材、形象塑造、電影語言、電影美術(shù)方面辯證看待樣板戲電影投資和技術(shù)支持,,故事片恢復與重拍創(chuàng)業(yè)海霞閃閃紅星反“走資派”電影的拍攝春苗決裂歡騰的小涼河后被定為陰謀電影電影膠卷工藝和電影照明技術(shù)的發(fā)展。,第九章在探索時期19771992年,改革開放、社會主義市場經(jīng)濟體制背景涌現(xiàn)第三四五代導演出現(xiàn)了“主旋律”電影、探索藝術(shù)片、商業(yè)片三足鼎立的局面,,第三代導演謝晉謝鐵驪李俊謝晉折射出中國電影與當代中國文化多半個世紀以來的坎坷歷程和生動的圖景。天云山傳奇芙蓉鎮(zhèn)高山下的花環(huán)謝晉電影的愛情雙方在惡劣的環(huán)境下相遇，產(chǎn)生感情成為彼此的精神支柱，關(guān)系破壞，政治愛情受打擊。結(jié)局要不就是政治愛情成功要不就是失敗。李俊歸心似箭謝鐵驪今夜星光燦爛還有謝添、?；?、水華等,,第四代導演的詩化意識1紀實美學、詩意2題材大眾3女導演比較多,,1吳貽弓城南舊事時空復現(xiàn)的敘事策略，藝術(shù)的重復。2謝飛詩化的歷史黑駿馬（精神家園靈魂之根）本命年香魂女3黃蜀芹人鬼情女性視角、女性意識4鄭洞天劉天華音樂的運用,,第五代導演在革新的影像造型、突出的時空對比、冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中將歷史解析。真正叛逆的一代。1陳凱歌黃土地第五代中國電影人崛起的里程碑作品。霸王別姬力圖將冷峻的民族文化反思與海內(nèi)外市場的經(jīng)營狀況結(jié)合在一起。明星效益。京劇這一具有中國民族文化特征融合在影片中。,,2張藝謀導演攝影演員紅高粱大紅燈籠高高掛等紅儀式感狂放的風格色彩造成視覺和情緒沖擊力大沉悶壓抑民俗意識民族文化和人劣根性,,3張軍釗一個和八個第五代電影人第一部影片呈現(xiàn)出一段呼喚人性的深沉而又悲壯的歷史。造型思維觀念更新4田壯壯少數(shù)民族風格獵場扎撒盜馬賊分別蒙藏族。5吳子牛晚鐘,第十章市場化時期1992年至今,市場化時期主流商業(yè)藝術(shù)三種性質(zhì)影片趨于融合國際大片藝術(shù)探索片向市場和主流意識移步有序的中國電影市場在形成。,,主旋律電影革命歷史大決戰(zhàn)歷史人物孔繁森行業(yè)典型人物離開雷鋒的日子檔期的選擇，規(guī)范化的市場運作。,,張藝謀陳凱歌等導演的市場化探索既要與國內(nèi)電影競爭又要面臨國際電影的沖擊按照市場運作的國產(chǎn)電影，票房高，熱烈反響。張藝謀英雄中國電影市場化進程中的里程碑陳凱歌無極運用海內(nèi)外演員的明星效益，商業(yè)電影的娛樂因素。,,馮小剛電影的賀歲檔創(chuàng)作制作發(fā)行放映一體化運作方式明星效益喜劇明星天下無賊甲方乙方等,,第六代導演憤世嫉俗的邊緣話題獨立制片的特異方式游離在國營電影體制之外，國營電影制片機構(gòu)自戀色彩的個體寫作回歸主流話語尋求關(guān)注認可。低成本地下電影自然紀實風格,,張元北京雜種看上去很美愛情麻辣燙王小帥十七歲的單車冬春的日子賈樟柯小武站臺任逍遙山河故人管虎山車走吧頭發(fā)亂了婁燁蘇州河路學長卡拉是條狗,,姜文陽光燦爛的日子鬼子來了陸川尋槍可可西里寧浩瘋狂的石頭瘋狂的賽車黃金大劫案,第十一章香港電影,香港新浪潮電影許鞍華徐克九七回歸思潮“回歸”的焦慮或恐懼之中移民思潮劇增港人的本土意識。從粵語片到香港電影新浪潮倫理片創(chuàng)作達到高潮漂泊意向無家可歸的孤兒情懷，有國族認可自憐心理流亡情結(jié),,李翰祥古裝歷史片梁山伯與祝英臺,,張徹“陽剛美學”楚原武打片“孤兒”情結(jié)李小龍武打片“截拳道”將功夫推向世界精武門龍爭虎斗首開中國電影進入世界電影市場之先河參與好萊塢電影漂泊的孤兒情懷文化信息暴力美學,,成龍的警匪片和喜劇片醉拳A計劃警察故事武打喜劇片將香港電影打入本土到日本好萊塢的國際性視野動作警匪片幽默爽朗浩然正氣,,吳宇森英雄片英雄本色徐克武俠片蝶變黃飛鴻系列,,港臺電影武打片（暴力喜劇美感）三大類型1張徹－－吳宇森慢鏡頭強調(diào)浪漫美感，兄弟情誼2胡金銓－－徐克鏡頭分切剪接3李小龍－－成龍明星效益,第十二章臺灣電影,臺灣新新電影侯孝賢悲情城市童年往事冬冬的假期楊德昌牯嶺街少年殺人事件李安推手喜宴飲食男女臥虎藏龍,

簡介：紀錄片分析,第一節(jié)紀錄片的界定與分類,一、紀錄片以紀實為基本美學特征，是一種非虛構(gòu)的、敘事的影片樣式。它兼有認知和娛樂的功能，以區(qū)別于以認知為主的文獻檔案影片和以娛樂為主的藝術(shù)、劇情影片。二、分類紀實類紀錄片宣傳類紀錄片實用性紀錄片娛樂性紀錄片,第二節(jié)分析元素,一、選題影片的題材觸及到的社會矛盾、時代精神，包含的人類普遍的生存價值和道德意義。即紀錄片選取的題材和要表達的主題是什么。,,二、紀錄片的采訪A采訪的方式1、采訪者不出鏡采訪，即采訪者不出現(xiàn)在影片的鏡頭之中，即便是聲音也很少出現(xiàn)。（演說式、獨白式）,,2、出鏡采訪。采訪者出現(xiàn)在鏡頭之中，這種方式?jīng)Q定了采訪者成為影片的“角色”之一。（交談式、調(diào)查式）3、暗訪等,,B采訪者提問的方式詢問和設問。如“請你告訴我什么是原生態(tài)”追問和反問。如“后來呢接下去如何”“照你的意思，人家是在表揚你”贊同和反駁?！笆堑?，確實如此?！薄拔倚睦镆廊粺o法相信?！敝貜秃痛_認“你說的是。。。意思么”,,三拍攝方式（一）旁觀與在場1、旁觀（“直接電影”）旁觀的方法要求拍攝者盡可能的少干涉拍攝對象，盡量保持一種從旁觀察的態(tài)度。拍攝者像“墻上的蒼蠅”一動不動的等待事件的發(fā)生而不去干涉。,,2、在場（“真實電影”）“在場”在紀錄片中表現(xiàn)為一種主動參與的意識，攝影機往往直逼對象，拍攝主體往往以主持人或訪問者的身份直接出現(xiàn)在影片之中，對事物的進程實施控制。,,（二）搬演對記錄片而言，搬演就是使用演員、布景、道具等手段來表現(xiàn)一個曾經(jīng)（或可能）發(fā)生過的事件。1、欺蒙搬演（條件的限制）影片中運用了搬演但是并沒有告訴他們這是搬演。“CCTV天葬”,,2非欺蒙搬演（1）告知搬演。在影片中使用字幕或語言等明確手段告知觀眾其搬演的段落或部分。如在一部紀念抗日戰(zhàn)爭的紀錄片中出現(xiàn)了戰(zhàn)斗的場面，伴隨字幕部分畫面取自故事影片。,,（2）自明搬演有些搬演一看就知道是搬演，因此沒有必要加以特別的說明。,,（三）藝術(shù)化表現(xiàn)一般來說搬演是對某一對象的模擬，這樣的模擬而且要盡可能的逼真，因此不加任何說明或標注的搬演往往使觀眾迷惑，分不清真假。藝術(shù)化的表現(xiàn)是某種形式的搬演，但是它搬演的目的不是亂真，而是充分顯示其自身的假定性，觀眾一目了然的將其從紀錄片的素材中將其區(qū)分出來。圓明園大明宮等。,,四、紀錄片的敘事人稱和旁白A（一）旁觀的敘事者（第三人稱敘事）（二）孤獨的敘事者（第一人稱敘事）影片中人稱以“我”的身份出現(xiàn)，并直接同觀眾對話。第一人稱的傾訴對象是假設的、不可能有回應的，因此往往具有一種自言自語的感覺。當然并非所有的第一人稱都是自言自語。,,第二人稱敘事B旁白有的紀錄片中并沒有旁白，因此在觀看影片的時候要注意影片中有沒有，有的話起到什么作用沒有有什么樣的效果。旁白不承擔對事物的描述，而是對事物的解說和評價。旁白對觀眾而言，往往表現(xiàn)了敘事者的存在，而不是隱藏。,,紀錄片與制作人、被拍攝對象、觀眾的關(guān)系。,三、紀錄片的歷程,第一節(jié)弗拉哈迪與紀錄片的雛形1、羅伯特弗拉哈迪18841951）北方的那努克摩阿納亞蘭島人等2、吉加維爾托夫（18961954）“電影眼睛派”關(guān)于列寧的三只歌電影眼睛帶攝影機的人,,3、約翰格里爾遜（19891972）“藝術(shù)是一把錘子，而不是一面鏡子”（宣傳電影）4、尤里斯伊文思（18981989）橋雨西班牙土地印度尼西亞在召喚“我堅持以我的職業(yè)干預社會”,,5美國直接電影直接電影是1960年后在美國出現(xiàn)的一個紀錄片流派。羅伯特德魯初選特征旁觀的美學視聽同步,,6、法國真實電影讓魯什與夏日記事（1961）,

簡介：電影結(jié)構(gòu)要素解析,前言,一、概論電影始于故事并終結(jié)于故事。導演所必須的知識的一部分是理解電影的技術(shù)屬性，然后創(chuàng)造性的使用技術(shù)來為故事服務。電影導演工作的第一部分是了解觀眾什么時候應該有什么樣的感覺，第二部分是利用手段來加以實現(xiàn)。,第一章空間SECTION1SPACE,空間二維和三維銀幕方向電影空間（FILMSPACE）是指電影畫格內(nèi)的空間動態(tài)。一個電影畫格既是靜止的快照，又是活動畫面的一部分。當與運動結(jié)合起來，銀幕方向就成了一個強大的故事元素。,,銀幕方向銀幕方向（SCREENDIRECTION）是指人物或物體的運動方向。X軸，是指將畫格水平切割的那條線。物體可以沿著X軸從左往右或從右往左運動。Y軸，是指將畫格垂直切割的那條線。物體可以沿著Y軸往上或者往下運動，即從畫格上端移動到下方或相反。,,Z軸，是指畫格中由前景到后景，或由后景到前景的軸線。Z軸給予了觀眾三維空間或景深的感覺。,1電影元素X軸（水平）,從左往右這跟我們的閱讀習慣相符，當事物從左往右移動時，我們的眼睛運動比較舒適。從右往左相反，反面角色通常會從畫面右邊入畫。這與我們?nèi)粘５挠^賞習慣相反，這會刺激引導觀眾把人物看成反面的。沖突當這兩股力量相互對立，我們自然而然的會期望有某種碰撞。戲劇價值通過運用銀幕方向圖像化的暗示即將發(fā)生的沖突。片例火車怪客殺死比爾與狼共舞,2電影元素Y軸（垂直）,當一個物體沿著軸線進行直線運動，并且速度恒定時，我們會自然而然的假定是“好”的目標在某處沿著軌道進行。留在軌道上的是一種深切的美感。而抄捷徑或者走斜道具有負面的含義。,3電影元素XY軸（對角線）,除X、Y軸之外，畫面還包括四條對角線。下降對角線重力有助于下降對角線的動作。下降看起來比較容易，并且可能是不可避免的。一旦下降運動開始，就很難停止。從左往右是更容易的下降，因為這種下降運動和眼睛閱讀的方向相同。上升對角線重力會阻礙上升對角線的動作。從右到左的上升是所有銀幕方向中最困難的這種上升既與眼睛閱讀的方向相反，又與重力的方向相反。戲劇價值重力有助于下降，所以我們知道只有大力介入才能停止事件的發(fā)生。,4電影元素Z軸（景深）,Z軸承載了深度空間感的功能。技術(shù)層面上來講，景深是Z軸方向上焦距范圍或長度。戲劇價值景深可以做到A）當人物在畫格內(nèi)運動時改變他們的大??；B）在畫格內(nèi)表現(xiàn)人物相對于其他人物的大小。,5電影元素Z軸（動作平面）,畫家一般通過把畫布分為三個平面來發(fā)揮這個深度特性。分別是前景、中景和后景。在劇院中把這些平面稱為后臺、舞臺中央、前臺。電影制作者可以通過把故事元素沿Z軸布置、發(fā)揮電影畫面提供的深度特性來利用這些平面。這些平面可以表現(xiàn)不同的人物、場所、心理狀態(tài)或時期。,6電影元素Z軸（移焦）,移焦鏡頭，也稱作變焦鏡頭。這意味著在同一時刻，沿著Z軸只有一個較窄的空間是處于聚焦清晰范圍的。當攝影機移焦時，導演（或攝影師）把焦點從一個焦平面移到另一個焦平面。在移焦時，觀眾的注意力從一個焦平面處的對象轉(zhuǎn)移到另一個焦平面出的對象上。通過這種方法，可以使電影創(chuàng)作者在場景內(nèi)任何時候有選擇的引導觀眾的注意力。畢業(yè)生殺手萊昂,第二章畫面SECTION2FRAME,畫面構(gòu)圖電影誕生開始，像列夫庫里肖夫等電影理論家就一直努力了解人眼對于視覺刺激的反應。亮度、色彩、大小、形狀、動作、速度、方向等元素都會引導觀眾的注意力及情緒反應。,7電影元素引導視線,劇作者如何充分的把光線作為一種戲劇性工具的。明暗被用作視覺標志，重要的地方被打亮，不重要的地方留在暗處。,,8電影元素不平衡,平衡的畫面是指有意對稱的畫面。不平衡則是對這種平衡的打破以此引起觀眾的注意，創(chuàng)作者表達自己的觀念。,,9電影元素平衡,10電影元素方向,作為觀眾，我們希望構(gòu)圖能夠讓觀看過程變得簡單。當觀眾方向感的基本準則被破壞后，方向本身就會吸引注意力。例如，把畫面上的人物倒立過來，顯然打破了常規(guī)。我們就會對這種特殊的視點很不習慣?？吹酱筇貙戠R頭如一只眼睛或一個耳朵，也會同樣使人失去方向感。戲劇價值方向感缺失的鏡頭是有意識的使用方向感的缺失。如果處理的好，可以外化人物的內(nèi)心世界。巴頓芬克殺手來昂,11電影元素大小,通過對大小的運用可以建立對象間的相對強弱關(guān)系。,第三章畫面的形狀SECTION3SHAPEWITHINTHEFRAME,根據(jù)具體的使用方法和情景，形狀可以用來暗示思想以及一系列的情緒。一般說來我們認為有三種基本形狀圓形方形三角形從這三種基本形狀當中可以獲得其他許多形狀半圓、矩形、心形、多邊形等等。,,視覺理論家常常把形狀通特定的情緒或思想聯(lián)系起來。圓形間接的、被動的、浪漫的、與自然相關(guān)的、柔軟有機的、孩子般的、安全而有彈性的方形直接的、工業(yè)的、整齊的、線性的、不自然的、成熟的、剛硬的三角形侵略性的、動態(tài)的然而，這并不是絕對的規(guī)則，我們必須基于故事的需求來建立聯(lián)系。,12電影元素圓形,,13電影元素線形,,14電影元素三角形,,15電影元素矩形,矩形由四個角構(gòu)成，是一個平衡的形狀，一個人為的、規(guī)則的、自然界中找不到的形狀。矩形可以代表邏輯、文明、控制。由于和棺材的形狀類似，經(jīng)常代表死亡。,第四章剪輯SECTION4EDITING,在1920年代，弗謝沃洛德普多夫金確立了五個剪輯技巧，直到今天仍是剪輯的基石。1對比2象征3平行4交叉剪輯5主題,17電影元素蒙太奇,通過時間上或空間上分離的快切，組合成一個更大的思想，就形成了蒙太奇。常常用來表示時間的流逝、時代的到來或是情緒的轉(zhuǎn)變。,18電影元素組合剪輯,,19場面調(diào)度,場面調(diào)度來自法語，含義是“放置在場景中”，最早用來描述電影中的形體創(chuàng)作，如今是指在持續(xù)運轉(zhuǎn)的攝影機前完成情節(jié)動作的場面。通過調(diào)度、鏡頭的推拉和攝影機運動而不是切換來形成新的結(jié)構(gòu)。場面實時拍攝形成一個不間斷的鏡頭，它自稱一體，不需要剪輯的幫助。,20電影元素交叉剪輯,交叉剪輯，是指兩個場景按照順序拍攝，但在兩個場景之間來回的切換，給人一種兩個情節(jié)在不同地點同時發(fā)生的感覺。,21電影元素分割畫面,分割畫面可以在同一畫面中展示兩個鏡頭，也會造成動作同時發(fā)生的感覺，經(jīng)常被用來表現(xiàn)打電話。,22電影元素疊化,疊化使一個鏡頭融入另一個鏡頭,23電影元素跳切,跳切的目的是用畫面或聲音突如其來的變化刺激觀眾。如將全景鏡頭突然切換到大特寫；快速運動鏡頭切換到靜止鏡頭等。跳切會給觀眾造成一種震撼、不舒服的感覺。,24電影元素時間對比,通過兩個場景的交叉剪輯，可以創(chuàng)造一些戲劇性效果。還可以加快節(jié)奏、強化懸念。低俗小說,第五章時間SECTION5TIME,電影是生活的戲劇化再現(xiàn)。電影由設定的場景組成，這些場景通過經(jīng)剪輯的鏡頭組合來表現(xiàn)電影時間的流逝。電影時間很少會和我們經(jīng)歷的時間步調(diào)一致。一旦我們從一個鏡頭切換到另外一個鏡頭，我們就有機會改變真實的時間歷程。我們可以加快時間，可以減慢時間，可以停止時間，或者攪亂時間。,25電影元素時間擴展動作重疊,通過動作重疊來擴展電影時間能夠給場景帶來相當大的戲劇作用。動作重疊可以使某一特定時刻或整個場景成為亮點。經(jīng)常被用來情調(diào)重要的情節(jié)糾葛、高潮場面以及關(guān)鍵的情緒提示。電影時間的擴展一般通過“擠壓”場面來激發(fā)懸念。為了達到這個目的，創(chuàng)作者需要設計足夠的切換鏡頭和反應鏡頭用于場面中的切換。通過這種方式，擴展某一時刻在銀幕上完全演繹的時間，可以使時間停止。時間擴展動作重疊，可以通過不同攝影機角度和視角對同一時刻的表現(xiàn)來達到。,26電影元素慢動作,慢動作一般是通過使膠片高于代表實時的每秒24格標準速度經(jīng)過片門來實現(xiàn)的。慢動作可以產(chǎn)生一些強化的戲劇性想法。降低真實世界的速度經(jīng)常用來表現(xiàn)傷害時間中的人物如何看這個世界。慢動作將我們的注意力吸引到場景中。當慢動作和視角鏡頭結(jié)合使用時，可以大大增加觀眾的同情心。,,,27電影元素閃回,閃回的目的是給觀眾補充重要的背景故事。閃回使用是否成功的關(guān)鍵在于它是否推進了情節(jié)往前發(fā)展。,27電影元素快動作,快動作通過使膠片以慢于標準的24格每秒的速度穿過片門來壓縮真實世界?？靹幼鹘?jīng)常被用于喜劇電影之中?？靹幼骷葔嚎s了時間，又把快動作場景和影片中的其余部分其別開來。,28電影元素閃前,閃前就是切換到未來。我們可以由過去開始閃前到現(xiàn)在，或是由現(xiàn)在開始閃前到未來。這里的未來可以是真實的，亦可以是虛構(gòu)的。,29電影元素定格,定格是指在銀幕上把一格畫面畫面“凍結(jié)”住。在活動畫面中分離出一幅畫，然后讓觀眾像看照片一樣觀賞它，這幅畫呈現(xiàn)出肖像的感覺。通過定格可以使人物或動作停止。雖然我們可以猜想接下來會發(fā)生什么，但是我們不會確切知道。通過使人物定格，可以使人物脫離時間的影響。在影片結(jié)尾使用定格，可以給觀眾一格最終的視覺畫面。四百下,,,30電影元素視覺提示,視覺提示是指早前出現(xiàn)的視覺符號對影片后面將要發(fā)生的情節(jié)的暗示。這種手法可以給觀眾設置一種觀賞期望。,第六章音響SECTION6SOUNDEFFECTS,音響音響的種類場景中能夠被聽到的音響聲音一般叫做劇情聲音。為了達到效果，這種聲音可以是真實的，也可以是經(jīng)過處理的。為了達到某種戲劇目的，也可以使用外來的音響，即邏輯上場景中聽不到的聲音。這些外來的音響聲音，不屬于故事世界，被稱為非劇情聲音。,,音響可以被劃分為四類現(xiàn)實音響現(xiàn)實音響的聲源是畫內(nèi)的，也可以是畫外的。表現(xiàn)性音響雖然是現(xiàn)實的，但是經(jīng)過變化處理的聲音。比如說電話鈴聲開始很正常，隨后突然變得越來越響。聲音來自特定的場景，但為了達到特定的效果而經(jīng)過處理。,,超現(xiàn)實音響音響被用來幫助外化人物的內(nèi)心思想、噩夢、幻覺、夢境或者愿望。例如當一個女人撿起一個玩具娃娃時，我們可以使用孩子的笑聲。這給場景帶來一種超現(xiàn)實感。外部音響這種音響效果是故事世界中的人物聽不見也不會對之做出反應的聲音。如，一個人正朝著死亡邁出最后一步，觀眾漸漸聽到一聲教堂的終聲，而我們都知道周圍沒有教堂存在，那么這個聲音就是來源于故事之外的。其目的在于告訴觀眾場景的含義。,31電影元素現(xiàn)實聲音,通過給劇中人物做聲音標記，不管角色是否出現(xiàn)在銀幕中，觀眾都能判斷出他們離受害者有多近、他們是靠攏還是離去。這會迫使觀眾參與到情節(jié)之中，仔細的聽聲音提示，以確定角色和主角之間的距離還有多遠。加強懸念，提升觀眾的參與度。,第七章音樂SECTION7MUSIC,34電影元素歌詞作為敘事者一首歌的歌詞可以作為人物的聲音。也可以作為敘事者的聲音。可以用來展現(xiàn)人物和主題信息。,35電影元素音樂的象征運用,第八章場景轉(zhuǎn)換SECTION8SCENETRANSITIONS,42電影元素匹配的聲音延續(xù)是指前一聲源淡出同時后一聲源淡入。兩個場景之間或一個場景之間都可以使用匹配的聲音延續(xù)。,43電影元素聲音連接,1人聲2音響,,,44電影元素畫面匹配剪輯,動作圖案或顏色,46中斷的匹配剪輯,中斷的匹配剪輯是指兩個匹配的鏡頭被另一個鏡頭分離開來。但是中間這個鏡頭幾乎不會造成前后兩個鏡頭結(jié)合力的損失。當這個外來鏡頭的畫面在視覺上合拍時，觀眾依然會把前后兩個鏡頭聯(lián)系起來。,第九章攝影機鏡頭SECTION9CAMERALENSES,52電影元素廣角廣角鏡頭的特性之一是能夠給畫面帶來大景深。這意味著前景、中景、后景可以同時處在焦點范圍內(nèi)。這使得動作可以在深度空間范圍內(nèi)表演。,53電影元素廣角（遠景和交代性鏡頭）,,54電影元素長焦鏡頭,長焦鏡頭的特性和廣角鏡頭剛好相反。長焦鏡頭把遠處的物體拉近給觀眾，壓縮空間，使得物體看起來處在Z軸上的同一表演區(qū)。長焦鏡頭的淺景深使得焦點前后的物體都變得模糊。廣角鏡頭會夸大任何接近或遠離攝影機的動作，朝攝影機跑過來的人，要比預期更快的到達。長焦鏡頭則剛好相反，人物的運動看起來像是在原地踏步。,55電影元素魚眼鏡頭,廣角鏡頭的特點是短焦距。焦距越短，圖形變形就越強。魚眼鏡頭就是極端的廣角鏡頭，因此具有特別夸張的畸變效果。,56電影元素物體,當攝影機透過物體拍攝時，會改變畫面成像特性，例如透過臟玻璃、水或者塑料等拍攝。,,,第十章攝影機方位SECTION10CAMERAPOSITION,57電影元素特寫,58電影元素雙人鏡頭,雙人鏡頭是指兩個人物被拍攝在同一個鏡頭之內(nèi)。通常人物拍攝在胸部中間以上。根據(jù)場面不同，雙人鏡頭可以表現(xiàn)和諧或不和諧。,,,,,59電影元素過肩鏡頭,過肩鏡頭是指攝影機放在人物肩膀后面拍攝。人物的頭部和肩部處于前景，在鏡頭中被用作構(gòu)圖工具。一般來說另一個人物是鏡頭關(guān)注的主體。通過這種方式，兩個人物被結(jié)合在畫面中，可以暗示人物關(guān)系，表達人物情感。,60電影元素俯拍,,61電影元素仰拍,,第十一章攝影機運動SECTION11CAMERAMOTION,62電影元素固定鏡頭固定鏡頭是把攝影機固定在三腳架上拍攝。雖然畫面內(nèi)的物體可能會移動，但是場景的視野是固定的，就像通過窗口看景物或被舞臺拱門框住似的。63電影元素搖拍64電影元素升、降65電影元素旋轉(zhuǎn)66電影元素移鏡頭67電影元素推、拉,68電影元素手持攝影,手持攝影，顧名思義，即攝影機不放在三腳架上而是由攝影師手持。形成一種不穩(wěn)定的效果，鏡頭越顛簸，就越顯示出不穩(wěn)定的特性。,第十二章布光SECTION12LIGHTING,69電影元素倫勃朗布光倫勃朗布光是一種有意形成明暗對比的布光技巧。高對比布光即明暗對比法是由意大利畫家卡拉瓦喬發(fā)明的。這種布光技巧一般以聚光燈為光源，照亮動作區(qū)域，而讓其他區(qū)域消隱在陰影中。一般認為倫勃朗布光可以獲得更強的戲劇性或更強的生活真實感。,,,第十四章道具SECTION14PROPS,道具提供了一種表達人物內(nèi)心世界的戲劇化方法。道具以視覺說話，是動機的，在整部影片中都可以重復出現(xiàn)。,第十五章服裝SECTION15WARDROBE,1、服裝2、重新定位的服裝3、服裝對比,第十六章場地SECTION16LOCATIONS,電影是視覺媒體，場地提供了巨大的敘事潛力。場地可以強化戲劇性，暗示類比和對比，幫助闡釋人物，還可以向觀眾展示環(huán)境。,第十七章自然環(huán)境SECTION17NATURALENVIRONMENT,自然環(huán)境可以分為四類1運動的元素；2發(fā)出聲音的元素；3增加危險的元素；4可用作隱喻的元素。,

簡介：導演專題,第一講關(guān)于中國導演代際的劃分,在1993年第四期的上海藝術(shù)家雜志上，刊登了電影學院85級導演系、攝影系、美術(shù)系、錄音系、文學系全體畢業(yè)生的集體談話摘錄，他們一致地反對把中國電影導演籠統(tǒng)地分成幾代的做法。他們強調(diào)個體而不稀罕“代”說，不像有的前輩，在“代”成了氣候以后才說先前并不同意劃代，好像生怕別人沾光。,,1994，鐘山雜志刊登了胡雪楊的第六代宣言“89屆5個班的同學是中國電影的第六代工作者”，雜志同時邀請戴錦華、陳曉明、張頤武、朱偉作名為新十批判書的“四人談”，但是，電影評論家戴錦華在那次筆談中否定影壇有第六代的存在，她當時的理由是，在這些年輕人拍攝的電影中，只有個別富于獨創(chuàng)性、別具電影藝術(shù)價值的作品，他們沒有呈現(xiàn)出對已有的中國電影藝術(shù)的挑戰(zhàn)。,,張元在接受電影故事雜志社記者鄭向虹的采訪時說了這樣的話“‘代’是個好東西，過去我們也有過‘代’成功的經(jīng)驗，中國人說‘代’總給人以人多勢眾，勢不可擋的感覺。我的很多搭檔是我的同學，我們年齡差不多，比較了解，然而我覺得電影還是比較個人的東西，我力求和上一代不一樣，也不與周圍的人一樣，像一點別人的東西就是不再是你自己的?！碑吘惯@些電影人是在幾十年來這個文化最為開放和多元的背景下接受教育的，同時也是這個電影面對最復雜的誘惑和壓力的情況下拍攝的，因而他們不可避免地更加分化、更加個色。,,中國年輕的電影人試圖通過非主流機制的方式獲得國際認同受阻以后，人們以為這個還沒有得到命名的年輕的電影工作者已經(jīng)走到了流產(chǎn)的邊緣，但經(jīng)過不斷的反復和掙扎，這些大多在60年代出生，80年代以后接受影視教育的年輕人在90年代中期終于形成了一個引人注目的創(chuàng)作群體。盡管他們沒有像第四代和第五代電影人那樣相對統(tǒng)一的特征。張元認為，“我們這一代不應該是垮掉的一代，這一代應該在尋找中站立起來，真正完善自己”（電影故事1993年第五期，第9頁）。,,中國電影代際的劃分在很大程度上是基于研究的需要，在同一個代際之中往往具有相類似的藝術(shù)風格和創(chuàng)作背景。中國電影從第五代開始逐漸走向國際，第六代更是以反叛第五代的姿態(tài)走上影壇。,第二講中國電影導演代際流變,第一節(jié)第一代導演1時間20世紀最初10年20世紀30年代2代表導演張石川、鄭正秋、侯曜、歐陽予倩、洪深等。3藝術(shù)風格作為中國電影的開拓者，他們在借鑒西方電影成就的同時，試圖摸索中國電影的民族化表現(xiàn)形式；注意從戲曲、文學等其他藝術(shù)形式中吸取營養(yǎng)。,,藝術(shù)成就（1）作為中國第一代電影的開拓創(chuàng)作者，他們創(chuàng)作出了一些優(yōu)秀的作品，如難夫難妻孤兒救祖記等，為中國電影以后的發(fā)展奠定了基調(diào)。（2）提出“影戲說”，開始對電影進行理論研究和探討。（3）在電影技術(shù)上進行探求。,,5重點導演簡介（1）張石川從電影事業(yè)的發(fā)展來看，他1913年承包亞細亞影戲公司的攝制工作，1916年開辦幻仙影片公司，1922年和鄭正秋等組成明星影片公司，1937年加入聯(lián)華影片公司，1942年進入中華聯(lián)合制片公司，始終和中國電影事業(yè)同步。,,從導演角色方面，張石川也是做出重大貢獻的電影人。拍攝了中國第一部短故事片難夫難妻，第一部揭露鴉片危害的影片黑籍冤魂，第一部比較成功的長故事片孤兒救祖記，第一部蠟盤配音有聲片歌女紅牡丹等。,,（2）鄭正秋1913年為亞細亞影戲公司編寫難夫難妻并與張石川聯(lián)合執(zhí)導，1922年與張組織明星公司，創(chuàng)作擲果緣孤兒救祖記等，30年代自由之花姊妹花等。,,第二節(jié)第二代導演1時間20世紀3050年代2代表導演蔡楚生漁光曲一江春水向東流、吳永剛神女、孫瑜大路小玩意、袁牧之桃李劫馬路天使、沈西苓十字街頭、沈浮萬家燈火、費穆人生天倫狼山喋血記小城之春等,,3藝術(shù)風格（1）繼承中國早期電影的基礎上繼續(xù)創(chuàng)新，探索具有民族特點的表現(xiàn)題材和形式。（2）開始形成以現(xiàn)實主義為主導的創(chuàng)作方式，注重影片的社會意義和教化功能。影片展現(xiàn)出揭露和批判色彩。,,（3）在創(chuàng)作方法上，開始改變較為單一的創(chuàng)作思路，走向多樣化。4藝術(shù)成就（1）繼承傳統(tǒng)的基礎上有所創(chuàng)新，拍攝了大量的優(yōu)秀之作，開啟了中國電影史上第一個興盛與高潮時期。（2）電影的創(chuàng)作方向得以確立，形成了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作路線。傳統(tǒng)電影走向成熟，創(chuàng)作視野得以擴大。,,（3）將無聲電影創(chuàng)作推向高峰，開始探索有聲電影并拍攝一些優(yōu)秀作品，電影形態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。（4）扭轉(zhuǎn)了20年代末期的商業(yè)狂潮，電影開始參與現(xiàn)實呼吁時代的要求。顯示出進步電影的力量。為后期電影的發(fā)展奠定了基礎。,,第三節(jié)第三代導演用以概稱集中創(chuàng)作于五六十年代，為新中國民族電影形態(tài)確立發(fā)展做出出色貢獻的一批同時代電影導演。,,1代表導演它主要包含兩類一是新中國建立前已經(jīng)投身與電影事業(yè)并有所成就的電影人，如鄭君里的林則徐烏鴉與麻雀、嚴恭、趙明的三毛流浪記、石揮我這一輩子等；,,二是與新中國電影藝術(shù)發(fā)展同步的創(chuàng)作者，有謝晉天云山傳奇芙蓉鎮(zhèn)、水華林家鋪子、崔嵬老兵新傳、青春之歌、小兵張嘎、凌子風駱駝祥子、邊城、謝鐵驪穆斯林的葬禮、月落長河等。,,2藝術(shù)風格（1）第三代導演的創(chuàng)作明顯受蘇聯(lián)電影的影響，建國后大批前蘇聯(lián)影片的引進，對中國電影產(chǎn)生了深遠的影響。（2）這些導演深受中國傳統(tǒng)文化的影響，他們很注意從戲曲、話本傳奇、話劇等姐妹藝術(shù)的身上吸收營養(yǎng)。,,（3）第三代導演的創(chuàng)作主要集中在兩類題材革命歷史題材影片，如西安事變南昌起義等；根據(jù)現(xiàn)代文學名著改編的影片，如凌子風的駱駝祥子、邊城，謝鐵驪的早春二月等。（4）影片具有很強的政治觀念和階級意識，有明顯的教化傾向。,,3藝術(shù)成就（1）作為新中國的第一批導演在繼承早期電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的同時，注重對新時代的反映和歌頌。為新中國以后的電影發(fā)展奠定了基礎。（2）探索適合新中國政權(quán)的電影題材和表現(xiàn)形式，拍攝了大量的優(yōu)秀作品并掀起了新中國電影的第一個高潮時期。,,（3）藝術(shù)風格呈現(xiàn)多樣化特征，民族敘事傳統(tǒng)走向成熟。,,4重要導演簡介謝晉（1）主要作品青春（1977）、啊，搖籃（1979）、天云山傳奇（1980、第一屆金雞獎最佳故事片）、牧馬人（1982）、秋瑾（1983）、高山下的花環(huán)（1985年第八屆百花獎最佳故事片獎）、芙蓉鎮(zhèn)（1987金雞獎最佳故事片獎）、最后的貴族（1989）、清涼寺鐘聲（1991）、老人和狗（1993）、鴉片戰(zhàn)爭，女兒谷等,,（2）創(chuàng)作特色首先，他的影片大多取材于人們關(guān)注的重大社會問題，具有歷史使命感和憂患感，面對歷史的深重災難和現(xiàn)實困境，要做人民的代言人，為民請命。其次，勇敢地表現(xiàn)人情、人性，不回避、不虛飾，最大限度地尊重藝術(shù)規(guī)律。,。,第三，謝晉的影片給中國影壇奉獻了大量鮮活的人物，在他的電影中，開掘、放大了女性的“母性”功能，她們身上的忍耐和最大的包容性，女性形象更多的是作為一種拯救者的面目出現(xiàn)。第四，謝晉模式的討論?！罢摾砩壳?、評史重實、憐女抗命”,,第四節(jié)第四代導演第四代導演一般是指在“文革”前接受電影教育，“文革”耗費十年青春，“文革”后真正獨立創(chuàng)作的一批電影人，以及相近年齡階段與創(chuàng)作年代的一批創(chuàng)作者。,,1代表導演吳貽弓的城南舊事、黃蜀芹的人鬼情、張暖忻的沙鷗青春祭、胡柄榴鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音鄉(xiāng)思三部曲、吳天明人生老井、顏學恕野山、鄭洞天鄰居、謝飛湘女瀟瀟香魂女黑駿馬本命年等,,2藝術(shù)風格（1）寫實傳統(tǒng)。受紀實美學風格的影響，第四代導演追求寫實傳統(tǒng)，這一時期的大部分作品都提供了一種平民化的人生理解，以一種東方式的方式來化解人生的失意。沿著現(xiàn)實主義的道路不斷探索。,,（2）敘事方式方面，第四代導演也比較傳統(tǒng)，影片有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，采用傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)。（3）強烈的社會責任感和憂患意識，影片有一種悲劇的感染力。（4）注重對人的命運與人性意識的關(guān)注，詩意化的表現(xiàn)人的溫情。具有一種人文關(guān)懷和人道主義特征。,,3藝術(shù)成就（1）繼承和發(fā)揚中國電影傳統(tǒng)現(xiàn)實主義精神，扭轉(zhuǎn)了“文革”電影脫離現(xiàn)實的創(chuàng)作狀況，現(xiàn)實主義開始回歸。中國電影紀實美學時期到來。（2）拍攝了一批優(yōu)秀的影片，塑造了一大批光彩照人的人物形象。,,（3）在此時期，中國電影開始確定自己的理念，第四代電影人開始對電影本體進行探索和思考，從而找到了中自己的本體位置，中國電影的形態(tài)和格局發(fā)生了變化，電影的藝術(shù)地位得以確立。（4）開始了更加多樣化的創(chuàng)作，散文化電影、詩電影的出現(xiàn)進一步推動了中國電影的發(fā)展。,,第五節(jié)第五代導演第五代電影人主要是指“文革”時期被耽誤學業(yè)，落腳在鄉(xiāng)村插隊或工廠從事體力勞動，新時期考入電影學院的第一批導演們，以及相近年齡階段具有類似經(jīng)歷并于80年代開始創(chuàng)作的青年導演群體。,,1第五代導演簡況1984年上半年，中國電影起色并不明顯，下半年才陸續(xù)出現(xiàn)一些好影片。除了“第三代”、“第四代”導演的作品外，一個重要的歷史現(xiàn)象，就是以1982年北京電影學院畢業(yè)生為主體的“第五代”導演的作品問世，它們一出現(xiàn)，就引起了廣泛的爭議，這是前幾代導演作品問世時所沒有的。由此開始，中國電影創(chuàng)作顯現(xiàn)出“第三代”、“第四代”、“第五代”三代同堂的新格局。,,機遇加上自身的才華使陳凱歌、田壯壯、張軍釗、吳子牛、張藝謀等人在中國影壇呼風喚雨，這些“紅孩子”是新時期電影最大的獲益者和推動者，他們的出現(xiàn)使中國電影出現(xiàn)一個明顯的上升期。張軍釗的一個和八個（張子良王吉臣編劇張軍釗導演1984年）打響了第五代導演的第一槍，他將尊嚴感和紀念碑式的凝重注入到平凡之中，影片中悸動的力量和形式，帶給后來的導演極大的影響力。,,第五代導演是在“文革”中長大的，受到那個時代“懷疑一切打倒一切”的思想強烈的影響，從根本上是帶著一種懷疑的態(tài)度進入北京電影學院學習的，對所有前人的作品都有一種疑慮，有反叛的心態(tài)，就是一種反潮流。,,1987年是當代中國電影發(fā)展史上具有轉(zhuǎn)折性意義的一年，孩子王標志著第五代前期的探索告一段落，而紅高粱的出現(xiàn)，標志著另一個時代的開始。他們在視聽語言的表現(xiàn)上比較光彩，但在情節(jié)結(jié)構(gòu)的處理、表演的處理、人物形象的刻畫上比較弱。,,2代表導演前期張軍釗一個和八個、陳凱歌黃土地孩子王霸王別姬、田壯壯盜馬賊、黃建新黑炮事件輪回背靠背、臉對臉、吳子牛喋血黑谷晚鐘、張藝謀紅高粱大紅燈籠高高掛英雄,,后期何平、寧贏、劉苗苗、夏剛、李少紅、孫周、周曉文等,,3藝術(shù)風格（1）視聽語言上的創(chuàng)新。藝術(shù)上大膽創(chuàng)新超過思想的創(chuàng)新，對電影本性，形式技巧超過對思想、現(xiàn)實的思考，因為教學上注重影像造型，對電影語言的表現(xiàn)力，不像過去重人物的刻畫，要鮮明。注重影像本體意義、創(chuàng)造性的影像語言表達是其最為典型的特征。,,（2）注重文化反思和哲理思考。第五代電影人一反過去，影片體現(xiàn)出很強的意念性，注重表現(xiàn)具有文化味的現(xiàn)實生活，注重對中國傳統(tǒng)文化的批判和反思。。,,3對文學價值的開掘。一方面，第五代導演在提升了自己電影作品的地位的同時，也大大提升了中國作家的地位，一些作家因為“觸電”，他們的小說被改編成電影后，又掀起了觀眾重新回頭看小說的熱潮，也帶動了小說作品的銷售量，擴大了它們的影響,,4藝術(shù)成就（1）第五代電影人以哲理思考和文化反思為思潮標志，以影像造型為特征，構(gòu)成中國電影難以重現(xiàn)的興旺面貌，產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品，擴大了中國電影的影響力，使中國電影真正走向世界。,,（2）改變了創(chuàng)作觀念。使得電影不再以政治形態(tài)為目的進行創(chuàng)作而是以個體感受來創(chuàng)作，注重創(chuàng)作的個性化成為時代的共識。（3）使得中國電影走向多元化發(fā)展道路。同時造成了適應新時期欣賞要求的多樣性的觀念。,,5重要導演簡介張藝謀（1）主要作品紅高粱菊豆大紅燈籠高高掛一個都不能少秋菊打官司活著有話好好說搖啊搖，搖到外婆橋英雄十面埋伏滿城盡帶黃金甲等,,（2）創(chuàng)作特色首先表現(xiàn)在空間的突破上；非常強調(diào)影片的色彩。第二，他的電影，情感是非常濃烈的，或者說竭盡渲染之能事。第三，象征氣氛的營造。張藝謀早期比較善于動用所有的道具、人物造型、場景去營造象征意境。,,陳凱歌（1）主要作品黃土地孩子王大閱兵邊走邊唱霸王別姬荊軻刺秦王無極梅蘭芳,,（2）藝術(shù)特色他在內(nèi)容上，在傳統(tǒng)的故事層面上加了象征，或者說隱喻，這在以前的中國電影中是很少見的，像黃土地、孩子王、邊走邊唱，“展示了特定的時期歷史的延續(xù)性和變革性，對民族的生存方式的思索已經(jīng)在一個更為廣闊的文化背景上認識社會，理解人生，使其作品對現(xiàn)實的審視躍入較高的哲理層次。”（楊遠嬰藝術(shù)美學文選。,,陳凱歌對中國文化的反思是一覽眾山小，更具批判性，也更凌厲。陳凱歌以一種新的歷史文化視野，獨特地處理了農(nóng)民題材，發(fā)揮了大遠景和特寫的美學功能，以靜觀默察的方式表達了對民族內(nèi)在精神的理解和對改造由于封閉停滯造成的社會積習的歷史要求。,,第六節(jié)新生代導演新生代導演是指學院派的年輕導演，更多是90年代有零散作品面世的新近導演群體。從比較寬泛的范圍來看待新生代主要包括典型的第六代導演和其他在此時期進入創(chuàng)作而反叛不激烈的一些導演。,,（一）第六代導演1代表導演賈樟柯站臺小武三峽好人、王小帥冬春的日子十七歲的單車、婁燁周末情人蘇州河、張元東宮西宮過年回家、章明巫山云雨、管虎頭發(fā)亂了、張揚洗澡愛情麻辣燙、王超安陽嬰兒等。,,2藝術(shù)風格一直對第六代充滿興趣并密切注視著青年導演探索的倪震教授認為，第六代已經(jīng)呈現(xiàn)出三個特點一是強調(diào)個人體驗，描述個人體驗，注重內(nèi)心化的挖掘，像牽牛花、長大成人。,,二是語態(tài)冷靜、客觀，在一種不動聲色的客觀性的描述中展現(xiàn)當代人的生活狀態(tài)和心靈狀態(tài)，在銀幕上實現(xiàn)新寫實小說的個人化書寫，像巫山云雨。三是敘事結(jié)構(gòu)和影像風格上的后現(xiàn)代文化影響，像談情說愛。,,對“第六代”的教育傾注了極大的心血和熱情的鄭洞天教授，他認為“第六代”是否真的會成為中國電影歷史鏈條中的一環(huán)，現(xiàn)在不必急著做結(jié)論，而他們的電影作為一個現(xiàn)在時態(tài)的藝術(shù)現(xiàn)象，提供了帶有鮮明時代特色的認識價值，至少，他們現(xiàn)年2535歲，8090年代進入社會、新世紀到來時將要挑大梁的身份就值得我們重視。無論對待生活，對待電影，他們讓我們看到的，有許多只屬于這一代的東西。這個“代”，可以理解為同一年齡段，或者相似的成長經(jīng)歷，甚至同處的社會氛圍，這是一種時代使然，沒有哪一個時代不造就自己的藝術(shù)家。,,（1）在社會層面上，從自籌經(jīng)費創(chuàng)作，違規(guī)送片遭受封殺處理，到浮出水面進入正規(guī)渠道。（2）在創(chuàng)作觀念上，從記錄現(xiàn)實到故事片的創(chuàng)作，到記錄與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合。,,（3）在內(nèi)容上關(guān)注邊緣人生，注重表現(xiàn)當下復雜的生存狀態(tài)和迷茫狀態(tài)。邊緣化的人生狀態(tài)，孤僻的心理世界，搖滾內(nèi)容，畸形情感等是其重要的風格體現(xiàn)。（4）在形式上，原生態(tài)展現(xiàn)、MTV風格、脫出常規(guī)的構(gòu)圖、散亂的敘事結(jié)構(gòu)。,,（二）其他新生代導演姜文陽光燦爛的日子鬼子來了太陽照常升起、路學長長大成人、霍建起那山那人那狗,

簡介：中國當代電影,瘋社長原創(chuàng),當代電影的宏觀背景,中國電影自1905年至今經(jīng)歷了一個多世紀的發(fā)展歷程。在這一歷程中中國電影先后經(jīng)歷了最先的萌芽與初創(chuàng)、30年代的興盛與浪潮、40年代的戰(zhàn)爭、“十七年”、慘不忍睹的“文革”、高歌猛進的新時期、迷茫與多元的商業(yè)化浪潮。21世紀中國電影在世界電影格局中已經(jīng)占據(jù)了不可或缺的重要位置。在全球一體化的背景下，中國電影不僅要面臨美國好萊塢的強勢攻擊，同時還要在日韓等國電影的夾擊下尋求突破的可能。電視、網(wǎng)絡等強勢媒體的影響，同樣對中國電影構(gòu)成了巨大的壓力。這一切，構(gòu)成了中國當代電影獨特的社會文化語境。,第一講經(jīng)典主題的銀幕呈現(xiàn),一英雄與平民180年代末90年代初開天辟地大決戰(zhàn)巍巍昆侖開國大典周恩來等影片。20世紀90年代中后期我的1919長征大進軍紅河谷黃河絕戀橫空出世沖天飛豹緊急迫降孔繁森等這些影片填補了主旋律電影創(chuàng)作中某些題材領域的“空白”，而且開始追求制作上的精細，以增強電影的奇觀功能。,,3平民化的英雄離開雷鋒的日子一個都不能少秋菊打官司張思德等二、歷史與傳奇歷史的傳奇化可以看成世紀之交電影創(chuàng)作值得關(guān)注的電影現(xiàn)象之一。如周曉文的秦頌、陳凱歌荊軻刺秦王、張藝謀的英雄,,三、青春與成長“成長”主題在中國電影中一直處于一種匱乏的狀態(tài)，盡管紅衣少女失蹤的女中學生城南舊事等影片都在不同程度上指涉了“成長”的主題，但是卻都有一種將其社會化的痕跡，忽視了對于成長過程中心理的豐富性和復雜性的表現(xiàn)。他們多從成人的視角、成人的價值觀來審視、評判孩子。成長的終結(jié)也就是變成一個在現(xiàn)實規(guī)范下的成人。,,侯孝賢童年往事、楊德昌牯嶺街少年殺人案姜文陽光燦爛的日子王小帥十七歲的單車等。四、革命與愛情胡雪楊留守女士、管虎頭發(fā)亂了、婁燁周末情人、李欣談情說愛自娛自樂、張揚愛情麻辣燙、張元我愛你、張一白開往春天的地鐵,,紅色娘子軍愛情故事卻“等你等到我心痛”“千呼萬喚不出來”“落難公子中狀元，私定終身后花園”只談革命不見愛情紅燈記李玉和、鐵梅；發(fā)展和進步小花（妹妹找哥淚花流）歸心似箭,,五、功夫與俠義武俠電影作為中國一種特有的電影類型，在人物、動作、情節(jié)上都形成了自己獨特的景觀。美麗的自然風光、神秘莫測的禪院寺廟、高山流水、大漠荒野等。武俠電影大抵總是要通過復仇故事來表現(xiàn)匡扶正義、除暴安良、懲惡揚善之類的社會道德主題，這種主題又是和大眾道德價值觀是相互適應的。,,神秘的大佛少林寺黃飛鴻新龍門客棧雙旗鎮(zhèn)刀客霍元甲醉拳中南海保鏢葉問等,第二講中國文化的影像表達,新時期以來，尤其隨著改革開放的深入，中國電影加入了國際化的進程，特別是20世紀80年代中期以來，以陳凱歌、張藝謀、楊德昌、李安、王家衛(wèi)、賈樟柯等為標志的電影人，中國電影在世界國際電影節(jié)上相繼攻城拔寨。另一方面李安、徐克、周潤發(fā)、成龍、李連杰等相繼進入好萊塢發(fā)展，在全球一體化的進程中，中國電影以其特有的文化影響表達呈現(xiàn)出一種勃勃的生命力。,,一、視覺和文化的隱喻黃土地霸王別姬“迷戀與背叛”紅高粱“人性的張揚張狂，沒有規(guī)矩、沒有王法”菊豆“人性的扭曲和變形”前者有賊心也有賊膽，賊膽比賊心都大；后者有賊心沒賊膽大紅燈籠高高掛“性別較量和女性命運”,黃土地,,二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突李安“父親三部曲”推手喜宴飲食男女幾乎都是通過家庭倫理關(guān)系、代際關(guān)系來探討中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代命運。對于傳統(tǒng)，對于傳統(tǒng)自身在現(xiàn)代社會的寂寞、尷尬，李安似乎沒有同大陸導演的那種切膚之痛，他更多的是以寬容、理解、認同的方式來解決東方和西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突，并以此來弘揚中國文化的寬厚、堅韌和現(xiàn)代生命力。鄭曉龍刮痧，張揚洗澡,“父親三部曲”,,第三講革命歷史的影像記憶,一、“創(chuàng)世神話”的現(xiàn)代表達主流意識形態(tài)的倡導以及相關(guān)機構(gòu)的成立、專項資金的投入，促成了革命歷史題材電影創(chuàng)作的相繼問世。開天辟地長征七七事變南京大屠殺重慶談判開國大典大決戰(zhàn)大轉(zhuǎn)折較量鄧小平周恩來毛澤東和他的兒子等締造出了一個讓人嘆為觀止的“創(chuàng)世神話”。,,二娛樂革命的大膽想象進入20世紀90年代中后期，革命歷史題材的電影創(chuàng)作無可避免的自覺加入了商業(yè)運作的潮流。三毛從軍記紅櫻桃紅色戀人紅河谷黃河絕戀紫日戰(zhàn)爭子午線集結(jié)號舉起手來鬼子來了斗牛,,,第四講先鋒電影的回歸趨向,20世紀80年代中期，隨著一個和八個黃土地獵場扎撒盜馬賊喋血黑谷等影片的出現(xiàn)，中國電影開始了一種對于影響本體意義上的探索，從而開啟了中國電影的“影像美學”時期。這一時期電影人注重電影語言的革新和歷史文化的反思，從而使得中國電影呈現(xiàn)出不同以往的先鋒特性。,,一、陳凱歌和你在一起陳的黃土地橫空出世，奠定了他在中國電影“第五代”的精神領袖地位。隨后大閱兵孩子王邊走邊唱等影片中一以貫之的以新的視聽語言實踐著對于民族歷史文化的思考。霸王別姬風月荊軻刺秦王溫柔的殺死你和你在一起無極梅蘭芳,,二、張藝謀一個都不能少老井第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎、第八屆中國電影金雞獎最佳男主角獎和第十一屆百花獎最佳男演員獎，中國第一個三冠影帝。紅高粱38屆西柏林電影節(jié)金熊獎。英雄,,三、第六代后撤的姿態(tài)“地下電影”“獨立電影”等出現(xiàn)于90年代、脫離官方的制片體制與電影審查制度的、以個人集資或憑借歐洲文化基金會資助拍攝的影片創(chuàng)作者，張元北京雜種、王小帥冬春的日子、賈樟柯小武；先后與1989、1991年畢業(yè)于北京電影學院的體制內(nèi)創(chuàng)作的青年導演，婁燁周末情人霍建起那山那人那狗；產(chǎn)生于八九十年代之交，以北京流浪藝術(shù)家群落相關(guān)的紀錄片制作者，吳文光流浪北京、時間我畢業(yè)了,,賈樟柯站臺小武三峽好人、王小帥冬春的日子十七歲的單車、婁燁周末情人蘇州河、張元東宮西宮過年回家、章明巫山云雨、管虎頭發(fā)亂了、張揚洗澡愛情麻辣燙、王超安陽嬰兒、劉冰鑒男男女女王全安月蝕、陸川尋槍可可西里。,香港電影,第一章徘徊踏步時期的電影創(chuàng)作,1陣痛后的電影創(chuàng)作1976年10月“四人幫”垮臺到1978年12月中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會召開，是共和國歷史上一個短暫的徘徊踏步時期，也被稱為是“恢復時期”，是撥亂反正的年代。1977年各制片廠共生產(chǎn)了故事片18部，1978年就翻了兩倍，有40多部影片問世（根據(jù)當代中國電影的資料中國電影出版社出版第355頁），這兩年生產(chǎn)的電影，主要就是以下三類電影,,第一類電影，當然也是數(shù)量最多的，是揭露“四人幫”罪行以及人民群眾和“四人幫”作斗爭的電影，完全是一種破碎心靈的哭訴，如十月風云（雁翼編劇，張一導演）、嚴峻的歷程（張笑天、侍繼余、酈劫編劇蘇里、張健佑導演）、藍色的海灣（吳蔭循、周民震編劇顏學恕艾水導演）、失去記憶的人（楊時文斯民三周泱編劇黃佐臨顏碧麗導演）、風雨里程,,第二類作品是革命歷史題材電影，像大浪淘沙（朱道南于炳坤伊琳編劇伊琳導演）、萬水千山（陳其通編劇于洋導演）、拔哥的故事（謝夫民成蔭毛正三馬元杰編劇成蔭導演）、大河奔流（李凖編劇、謝鐵驪、陳懷皚導演）、推進中原（汪遵熹李林木溫昭禮編劇張一導演）,,第三類作品是驚險反特片，如黑三角（李英杰編劇劉春霖陳方千導演）、獵字99號（周振天黎陽編劇嚴寄洲導演）、東港諜影（孟森輝周云發(fā)陳鎮(zhèn)江編劇沈耀庭導演）,第二章現(xiàn)實傳統(tǒng)的延續(xù)和電影美學的發(fā)展,七九年的創(chuàng)新奠定了電影文化觀念轉(zhuǎn)變的最初基礎，具體表現(xiàn)在以下幾個方面1人的解放2對真實性的渴求3對人生的熱情4電影形態(tài)的多樣性,,一、20世紀80年代中國電影的整體風貌1、從政治視角轉(zhuǎn)向藝術(shù)視角。80年代中國電影真正確立藝術(shù)視角的時期，從藝術(shù)美學的角度探討電影藝術(shù)的發(fā)展成為理論和實踐的自覺追求。在理論上，對中國電影藝術(shù)本體的確立以及80年代中后期關(guān)于中國電影民族化問題的討論使得藝術(shù)成為創(chuàng)作的主導意識。,,中國電影的形態(tài)和藝術(shù)格局發(fā)生了變化。實踐上天云山傳奇城南舊事黃土地等影片無論是心理結(jié)構(gòu)、散文化結(jié)構(gòu)還是影像美學形態(tài)電影，都標志著中國電影藝術(shù)整體視野的開拓。,,2、人情情感的復雜與反思。民族文化的傳承使中國電影對中國文化的核心內(nèi)容給予天然的關(guān)注，強調(diào)人情情感的動人性貫穿中國電影歷史城南舊事人生鄉(xiāng)音,,3、生命意義的肯定與探索。在現(xiàn)實主義的影響下中國電影進入了自覺尋求對人生價值意義的思考層面，對人性、人心、人情的關(guān)注思考超出了敘事表層，人的主題明顯體現(xiàn)，構(gòu)成中國電影整體感染力提升的基礎。青春祭野山獵場扎撒等,,4、文化反思責任的增強。中國電影天然習染著社會文化的要求，而且時代政治文化的特點對藝術(shù)傳統(tǒng)的影響重大。,,80年代早期的優(yōu)秀影片也是觸及社會焦點問題的影片，如鄰居人到中年等，隨著社會發(fā)展，文化反思逐漸的明顯，特別是第五代電影人在中國電影中開始了從社會文化追蹤到社會文化反思的轉(zhuǎn)化。,,二、第三代導演的創(chuàng)作1980年至1983年，是“第三代”和“第四代”導演共同開創(chuàng)新局面的年代。曾導演過渡江偵察記、紅日的湯曉丹，在1981年導演了南昌起義、1983年導演了廖仲愷；成蔭導演了西安事變；水華導演了傷逝；王炎導演了許茂和他的女兒；凌子風導演了駱駝祥子（1982年）、邊城（1984）、春桃（1986）等影片。,,謝晉的電影創(chuàng)作新時期以來，謝晉的作品很多，而且每一部作品都帶來不同程度的轟動，青春（1977）、啊，搖籃（1979）、天云山傳奇（1980、第一屆金雞獎最佳故事片）、牧馬人（1982）、秋瑾（1983）、高山下的花環(huán)（1985年第八屆百花獎最佳故事片獎）、芙蓉鎮(zhèn)（1987金雞獎最佳故事片獎）、最后的貴族（1989）、清涼寺鐘聲（1991）、老人和狗（1993）、鴉片戰(zhàn)爭，女兒谷等，從中可以看出謝晉導演旺盛的創(chuàng)作生命力。,,三、第四代導演創(chuàng)作1寫實傳統(tǒng)和平民意識2視聽語言上的特點3敘事方式4人道主義理想和對人的命運的關(guān)切,,吳貽弓的城南舊事、黃蜀芹的人鬼情、張暖忻的沙鷗青春祭、胡柄榴鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音鄉(xiāng)思三部曲、吳天明人生老井、顏學恕野山、鄭洞天鄰居、謝飛湘女瀟瀟香魂女黑駿馬本命年等,,四、第五代電影人的創(chuàng)作。張軍釗一個和八個、陳凱歌黃土地孩子王霸王別姬、田壯壯盜馬賊、黃建新黑炮事件輪回背靠背、臉對臉、吳子牛喋血黑谷晚鐘、張藝謀紅高粱大紅燈籠高高掛英雄以及何群、寧贏、劉苗苗、夏剛、李少紅、孫周、周曉文等,第三章20世紀90年代的多元化發(fā)展,90年代中國電影的變化就在五色斑斕的改革背景下眼花繚亂，包括發(fā)行制片方式的改革，合作制片的時興，國外大片引進的沖擊，院線制與宣傳操作方式的形成，都成為中國電影應接不暇的一次次沖擊。這一時期，涉及電影更多的話題集中在改革、票房、策劃、檔期、買斷、明星、盜版等等。,,90年代中國電影呈現(xiàn)復雜多樣狀態(tài)，原生態(tài)現(xiàn)實展示、主流形態(tài)強化、新生代電影反叛傳統(tǒng)，造就電影激情的消退和現(xiàn)實主義的樸質(zhì)化現(xiàn)象。,,首先，現(xiàn)實主義潮流呈現(xiàn)為時斷時續(xù)的狀態(tài)，紛繁嘈雜、幽默調(diào)侃、原生態(tài)展示和冷酷揭示成為電影人看待現(xiàn)實的態(tài)度。背對背，臉對臉埋伏民警故事有話好好說沒事偷著樂等；其次，主流形態(tài)電影更為自覺并更有規(guī)模的倡導創(chuàng)作。再次，新生代導演的出現(xiàn)和轉(zhuǎn)入正規(guī)化創(chuàng)作。,,第六代后撤的姿態(tài)“地下電影”“獨立電影”等出現(xiàn)于90年代、脫離官方的制片體制與電影審查制度的、以個人集資或憑借歐洲文化基金會資助拍攝的影片創(chuàng)作者，張元北京雜種、王小帥冬春的日子、賈樟柯小武；先后與1989、1991年畢業(yè)于北京電影學院的體制內(nèi)創(chuàng)作的青年導演，婁燁周末情人霍建起那山那人那狗；產(chǎn)生于八九十年代之交，以北京流浪藝術(shù)家群落相關(guān)的紀錄片制作者，吳文光流浪北京、時間我畢業(yè)了,,賈樟柯站臺小武三峽好人、王小帥冬春的日子十七歲的單車、婁燁周末情人蘇州河、張元東宮西宮過年回家、章明巫山云雨、管虎頭發(fā)亂了、張揚洗澡愛情麻辣燙、王超安陽嬰兒、劉冰鑒男男女女王全安月蝕、陸川尋槍可可西里。,第四章香港電影（1979至今）,70年代末期香港電影在繼承傳統(tǒng)的基礎上繼續(xù)發(fā)展。一、多元化創(chuàng)作時期（7997）香港電影新浪潮1979年，章國明、徐克、許鞍華、翁維銓分別推出電影點指乒乓蝶變瘋劫和行規(guī)，以未來主義武俠片、懸念推理片、警匪片、幫派片等豐富的類型樣式和全新的視聽風格震撼了整個香港電影界，以此四部作品為標志，香港電影新浪潮運動正式誕生。,香港電影,,隨后，一大批導演相繼崛起，梁智普的跳灰嚴浩的咖喱啡譚家明名劍方育平的父子情等，雖然新浪潮運動在80年代中期就基本上結(jié)束了，但是對于以后的香港電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。,,吳宇森、林嶺東、杜琪峰、關(guān)錦鵬、王家衛(wèi)等眾多導演創(chuàng)作出英雄本色阮玲玉胭脂扣春光乍泄等優(yōu)秀作品。二、新時期（97年至今）1進軍國際影壇2本土電影發(fā)展90年代中期后，香港電影在變化中發(fā)展。王晶等人推出古惑仔系列，“賭片”系列等。2002年劉偉強創(chuàng)作無間道取得不俗成績。杜琪峰、韋家輝等人以全新的理念大膽改造槍戰(zhàn)、警匪、黑幫等類型片。另外香港有個好萊塢榴蓮飄飄香港制造等低成本獨立制作影片也引人注目。,第五章臺灣電影79年至今）,一、臺灣新電影80年代臺灣新電影運動，開山之作是光陰的故事。1982年，陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅聯(lián)合執(zhí)導光陰的故事標志著臺灣新電影運動的誕生。之后看海的日子兒子的大玩偶風柜來的人玉卿嫂小爸爸的天空等優(yōu)秀作品共同掀起了臺灣新電影的浪潮,,它們繼承了以前的寫實主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，但在敘事方面進行了大膽的突破。臺灣新電影運動四個最重要的代表人物是侯孝賢、楊德昌、陳坤厚、張毅。,,二90年代后的臺灣電影90年代出，臺灣電影培養(yǎng)和扶植人才和厚置電影工業(yè)基礎，喜宴戲夢人生等影片在各大電影節(jié)獲獎。除老一批電影人外，李安、蔡明亮、賴聲川等一大批新銳導演涌現(xiàn)。,

簡介：中國電影史,第六代新生代電影,新生代的定義,“第六代”在電影業(yè)內(nèi)是一個較為模糊的概念。習慣上把第五代導演之后的中青年導演統(tǒng)稱為“第六代”，既有學院派的第六代即1989年從電影學院導演系畢業(yè)，在1993年左右登上影壇的那批中青年導演，如張元、王小帥、路學長、婁燁等等；也有同期出現(xiàn)的其他導演，如被大家稱為“中戲三杰”的張揚、施潤玖、金琛；還有后來的賈樟柯以及以演員身份入行做導演的姜文等，甚至也包括了一批拍攝紀錄片的導演如吳文光等等。第六代的稱謂不像第五代導演一樣，有眾人都比較認可的、十分清晰的劃分標準，如今人們稱呼的“第六代”只單單是因為時間上的分界，也被叫做“新生代”。,中國電影進軍世界影壇所走的道路,世界A級國際電影節(jié)（共11個）意大利威尼斯國際電影節(jié)1931年“金獅獎”德國柏林國際電影節(jié)1951年“金熊獎”法國戛納國際電影節(jié)1939年“金棕櫚獎”捷克卡羅維法利國際電影節(jié)1946年“水晶球獎”俄羅斯莫斯科國際電影節(jié)1959年“圣喬治獎”加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)1977年“美洲大獎”西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)1953年“金貝殼獎”日本東京國際電影節(jié)1985年“金麒麟獎”阿根廷馬塔布拉塔國際電影節(jié)1989年“金樹商陸獎”埃及開羅國際電影節(jié)1976年“金字塔獎”中國上海國際電影節(jié)1993年“金爵獎”,中國電影進軍世界影壇所走的道路,第一階段（1980年代后期到1990年代前期）民俗電影時期中國第五代電影導演以國際電影節(jié)獲獎為突破口“走向世界”代表作品黃土地紅高粱菊豆大紅燈籠高高掛代表人物張藝謀，陳凱歌,中國電影進軍世界影壇所走的道路,第二階段（90年代中期至末期）獨立電影時期新生代導演以體制外操作的“地下電影”，繼續(xù)在國際電影節(jié)上以“另類”形態(tài)繼續(xù)著中國電影的國際影響。代表作品十七歲的單車小武代表人物王小帥，賈樟柯,中國電影進軍世界影壇所走的道路,第三階段（2000年代以來）跨國制作與華語大片時期在中國加入WTO以后，中國的第五代和第六代導演全面進入吸收全球資本、面對國際市場的電影產(chǎn)業(yè)主流。代表作品英雄十面埋伏天下無賊無極代表人物張藝謀，陳凱歌，馮小剛,關(guān)于“新生代”的兩個關(guān)鍵詞,什么是獨立電影“獨立”主要是指電影的運作方式?！皬募夹g(shù)角度上講，‘獨立電影’是指某部電影在資金投入和制作上不隸屬于任何電影集團、公司或制片廠，主要依靠制片人或?qū)а荼旧硗ㄟ^各種渠道融取資金，甚至包括個人出資等形式來制作影片?！蔼毩㈦娪啊币驗槠溥\作方式的特殊性，使作品個人化視角和闡述的特點較為明顯，“獨立電影在題材、拍攝手法、表達方式上由于受到出資方的影響比較小，所以可以涉及到一些主流影片較少涉及的范圍”。也就是說，獨立電影作品的內(nèi)容受到其運作方式的限制，而不是決定其運作方式。,關(guān)于“新生代”的兩個關(guān)鍵詞,什么是地下電影在非院線上映的電影，從內(nèi)容上說會涉及到反主流社會、反政府、反主流道德等，觀眾一般是年輕人“地下電影”并非隱藏于地下或者在電影發(fā)行體制之外，而是區(qū)別于主流電影、具有實驗色彩的影片?！暗叵码娪啊痹谥袊蔀闅W美國家指涉“中國持不同政見者電影”的隱喻表達。一些“中國電影”在歐美電影節(jié)上首先被指認為“地下電影”，這種充滿“后冷戰(zhàn)”思維的電影閱讀，忽略了“地下電影”在中國的具體情境，而片片夸大了影片本身意識形態(tài)的內(nèi)容，可以看作這些電影在海外的誤讀和獲獎背后的尷尬境遇，帶有東方主義、后殖民主義的色彩。,新生代賈樟柯,第一部作品小山回家片長58分鐘，彩色時間1995年導演賈樟柯編劇賈樟柯攝影胡欣錄音林小凌美術(shù)王波、王懷宇主演王宏偉、朱麗芹出品北京電影學院青年實驗電影小組獲獎香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎,新生代賈樟柯,第一部長片小武時間1998年獲獎第48屆柏林國際電影節(jié)青年論壇首獎第48屆柏林國際電影節(jié)亞洲電影促進聯(lián)盟獎第20屆法國南特三大洲電影節(jié)最佳影片金熱氣球獎第17屆溫哥華國際電影節(jié)龍虎獎第3屆釜山國際電影節(jié)新潮流獎第42屆舊金山國際電影節(jié)首獎SKYY獎1999年意大利亞的里亞國際電影節(jié)最佳影片獎比利時電影資料館98年度大獎黃金時代獎,新生代賈樟柯,賈樟柯的粗糙美學鏡頭表現(xiàn)出強烈的“反專業(yè)”意識，移動、構(gòu)圖之草率令人想起了家庭攝影，很多時候在缺乏準備的情況下讓客觀事物闖進了鏡頭而不是用力地去捕捉客觀事物，讓事實震撼觀眾，技巧退居到極其次要的地位。賈樟柯和余力為達成了“用事實說話”的默契。非職業(yè)演員的選擇長鏡頭的使用“宿舍談情”、“澡堂唱歌”、“炕頭對話”、“街頭圍觀”等幾組長鏡頭說明沒有什么能比生活本身更有戲劇性，更具感染力。,新生代賈樟柯,賈樟柯語錄“愛森斯坦的蒙太奇電影從語言到形式，我都非常感興趣，但存在一個問題，這樣的語句的選擇、電影詞語的排列，必然帶有導演非常明顯的意圖、主觀的評價，這種態(tài)度是我在處理自己的題材時不愿意采取的。因為我覺得現(xiàn)實的生活是曖昧不清的、偶然的，是不可琢磨的，而且我們對自己的生活也是無法定論的?！?新生代賈樟柯,賈樟柯語錄“我是比較偏愛紀實美學，這不是說我們這個時代只能用紀實的方法才能表現(xiàn)，也不是說我們的精神世界也只能用紀實才能表達。我一直覺得紀實是最貼近電影本體的方法，透過紀實的方法能夠看到真正的電影之美。所謂電影之美就是電影本體透露出來的美感，就好像繪畫要研究材料一樣，電影這種材料最有特點的就是紀實性，巴贊、克拉考爾幾十年前就這樣說過，但是具體到每一位導演，需要一個選擇的過程，而我選擇了紀實。”,新生代賈樟柯,主題選擇把鏡頭對準了毫無光彩可言的卑微的人，把當下中國人和中國社會展現(xiàn)出來，宣示于人。在影片里，小武雖然是個小偷，也是普普通通的中國人中的一員，他與周遭人際關(guān)系之間的喜怒哀樂、七情六欲就構(gòu)成了一個確實的社會存在?，F(xiàn)實意義他的電影創(chuàng)造了一種事實中的人掩埋在歷史之下，遮蔽在現(xiàn)實之下，卻支撐著歷史地基和現(xiàn)實基礎的人。第一次全面具體地向廣大觀眾揭示了一種日常性的中國人的精神世界。,新生代代表王小帥,十七歲的單車導演王小帥主演崔林，周迅，李濱，高圓圓出品吉光公司ARCLIGHTFILMS北京電影制片廠時間2001年獲獎第51屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎,新生代代表姜文,姜文與陽光燦爛的日子時間1994年改編王朔的動物兇猛導演姜文主演寧靜，夏雨獲獎第51屆威尼斯國際電影節(jié)最佳男演員獎第33屆臺灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角等四項大獎題材文革電影,新生代張揚,張揚與“父親三部曲”父親三部曲洗澡昨天向日葵關(guān)于洗澡主演濮存昕，姜武時間1998年西安電影制片廠出品獲獎多倫多國際電影節(jié)國際評委大獎西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導演獎,新生代張揚,關(guān)于洗澡主題現(xiàn)代文明與中國傳統(tǒng)文化的對立父親形象的轉(zhuǎn)變與傳統(tǒng)文化的回歸父親形象的三種模式?五四時期的父親形象反對傳統(tǒng)的父權(quán)統(tǒng)治?新啟蒙的八十年代衰老滄桑愚鈍的父親形象?九十年代消除隔膜，回歸傳統(tǒng),新生代張揚,關(guān)于昨天時間2001年威尼斯電影節(jié)參賽影片主演賈宏聲內(nèi)容根據(jù)演員賈宏聲的個人親身經(jīng)歷改編，講述一個80年代頗有前途的演員如何走上吸毒的道路自毀前程，又如何在家人的關(guān)懷幫助下戒掉毒癮的感人故事。,新生代張揚,,新生代張揚,主題?關(guān)于年輕人的成長年輕人在成長的過程中一旦失去方向，失去目標、離正常人們的正常生活軌跡越來越遠的時候，就處于危險之中了。一定要有自制、信心與生存的勇氣。?賈宏聲的身上可以看到很多年輕人的影子對于某種藝術(shù)的偏執(zhí)，對于某位藝術(shù)家或精神支柱的盲目崇拜，對于生命的探索，對于活著的意義的追尋,新生代張揚,當我發(fā)現(xiàn)自己處于煩惱之中，它來到了我的面前，為我指引方向順其自然當我深陷黑暗中的時空，它站在我的面前為我指引方向順其自然所有傷心的人，生活在這個世界上將會有一個答案順其自然即使他們將要分離，他們?nèi)杂袡C會得到一個答案順其自然陰云密布的夜空，依舊有光明它照耀我直到明天順其自然,新生代張揚,關(guān)于向日葵時間2005年獲獎西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳導演獎林良中獲最佳攝影獎主演孫海英，陳沖內(nèi)容兒子與父親的人生對抗,新生代張揚,關(guān)于向日葵主題父與子的沖突與融合，其中引入不同的人生態(tài)度和處世方式，都是變化著成長著的，而且是受整個時代的無情變遷的影響的。將個體的成長與命運的走向放入到父子這個大的母題當中,新生代代表張元,創(chuàng)作的兩個階段前期地下電影代表作品東宮西宮時間1996年演員胡軍司汗趙薇編劇王曉波張元獲獎阿根廷MARDELPLATA電影節(jié)獲最佳導演,最佳編劇和最佳攝影獎意大利的TAORMINA電影節(jié)獲最佳影片獎和最佳表演獎,新生代代表張元,題材張元一貫把鏡頭對準當代中國社會的邊緣人和地下文化，如單身母親和弱智兒童（媽媽）、搖滾歌手和無業(yè)青年（北京雜種）、酗酒者和精神病人（兒子），同性戀者（東宮西宮）等等。題材敏感，觸及現(xiàn)實尖銳主題權(quán)利與隱私的剖析。敘事結(jié)構(gòu)兩條線索的交叉。阿蘭的回憶和幻想被嵌入小史倒敘的框架中，另一段與此平行的故事女賊和衙役的情節(jié)，即小史正在閱讀的阿蘭的小說中的故事，在銀幕上表現(xiàn)為昆曲的形式。,新生代代表張元,敘事方式二元對立的狀態(tài)（小史與阿蘭）身份警察犯人，關(guān)系審訊被審訊性取向異性戀者同性戀者?一切都處于一系列的二元對立的狀態(tài)中。導演借助攝影機的鏡頭以一個窺視者的身份窺探著審訊室中發(fā)生的一切。?觀察的探針不只觸到了社會層面，更深入人物的心理層面，也在一定程度上反映了同志作為邊緣人在社會中呈現(xiàn)的生存狀態(tài)，以及異性戀者對他們鄙夷中的好奇。,新生代代表張元,后期浮出水面代表作品綠茶編劇金仁順、張元、唐大年導演張元主演姜文，趙薇攝影杜可風出品北京國安文化發(fā)展公司北大華億影視文化有限責任公司,新生代代表張元,主題通過主人公人格分裂的剖析，表現(xiàn)男女主人公愛的探索與追尋（1）女主人公童年時代的精神創(chuàng)傷（2）朗朗的分裂人格本我形象的代表（3）女碩士吳芳超我形象的代表（4）愛讓女主人公的精神世界完整地整合回到真實的自我。,世紀初，中國電影的新趨向,新趨向之一跨國制作與華語大片新趨向之二電影產(chǎn)業(yè)化改造（1）改革電影制作環(huán)節(jié)指標逐漸地取消，實行電影拍攝許可證制度（2）進一步開放與外資合作的方式（3）制作環(huán)節(jié)開放，所有的民營公司，都可以制作電影，包括社會非電影行業(yè)的企業(yè)也可以制作電影。,世紀初，中國電影的新趨向,投資主體的變化有越來越多的社會資金，外國資金，民間的各種商業(yè)資金能夠進入電影拍攝當中拍攝主體的變化過去是單一的國有的電影制片廠拍電影，現(xiàn)在民營的社會的各種各樣的機構(gòu)都可以拍攝電影↓電影的制作規(guī)模開始擴大，跨國投資進入我們的電影制作中，而且這些電影主要的市場，不僅僅是針對國內(nèi)電影市場，而且始針對國際電影市場。,中國電影的第三次高潮,特點與主流電影緊密聯(lián)系在一起不再僅僅走電影節(jié)的道路，不再僅僅走邊緣電影的道路，這一次是跟主流的電影非常密切地聯(lián)系在一起。由國際上的一些著名的主流電影公司來參與發(fā)行、參與投資、參與制作，因此它們已經(jīng)成為世界電影，世界主流電影的一個組成部分。這是中國電影歷史性的突破,中國華語大片的出現(xiàn),關(guān)于“大片”的定義特指高成本、高票房利潤的影片具體到好萊塢制片業(yè)，意味著大大高出好萊塢平均影片成本（4,000萬美元5,400萬美元的制作成本，1,400萬美元的宣傳費用）的投入，可觀的大牌明星陣容及愈億、乃至數(shù)億美元的全球票房收入。如鐵達尼號星球大戰(zhàn)金剛等,華語大片的出現(xiàn)與發(fā)展,華語大片出現(xiàn)英雄時間2002年，題材武俠片導演張藝謀，票房2、4億（國內(nèi)）主演梁朝偉，李連杰，張曼玉特點宏大的主題與視覺盛宴華語大片的發(fā)展十面埋伏（2004）天下無賊（2004）無極（2005）,關(guān)于華語大片的分析,（1）叫座難叫好無論是投資規(guī)模，還是投資－制作－回收的市場操作方式，已經(jīng)是大片的規(guī)格。從市場效益看，都有過億的票房，但是從作品的質(zhì)量，到宣傳營銷的方式受到來自各界的質(zhì)疑。以張藝謀的十面埋伏為例花費近千萬在北京工人體育館進行首映晚會，并且由中央電視臺現(xiàn)場錄播，但是觀眾看到的僅僅是一場視覺的盛宴，和一個有武無俠的世界。,關(guān)于華語大片的分析,（2）適合商業(yè)電影運作的制片市場體系尚未形成，資源的分布過于集中。中國電影仍然處在一個計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的時期，從政策實施到市場的反應還需要時間。在具體的投資制作環(huán)節(jié)，真正具備票房效應和創(chuàng)作資源的人屈指可數(shù)，能夠調(diào)動大規(guī)模投資的電影企業(yè)非常有限，因此大片的操作模式和經(jīng)驗很難得到推廣。（從中國制作大片的幾個導演就可以看出）,關(guān)于華語大片的分析,（3）商業(yè)電影在傳承上的一種斷代華語大片的創(chuàng)作主體是第五代，但是第五代反傳統(tǒng)，排斥敘事的風格，與目前市場樂于接受的商業(yè)電影模式存在著差距，電影語言的運用和創(chuàng)作理念也有差別。所以，第五代只能是一種摸索者的身份，但是新生代導演又沒有機會也沒有能力運作大制片的商業(yè)電影以無極為例博大主題的膚淺表達,關(guān)于華語大片的分析,（4）面臨國內(nèi)與海外市場的雙重需求華語大片投放市場的首要任務是成本回收。以現(xiàn)行的院線制，電影票房由投資，發(fā)行和院線三家分賬，大片可以在國內(nèi)拿到的效益有限，所以還要依靠海外版權(quán)的銷售。如何讓作品具有海外市場的潛質(zhì)，是投資運作的一個非常重要的環(huán)節(jié)。臥虎藏龍是非常好的成功的范例。,第五代的新力量試圖延續(xù),侯詠與茉莉花開導演侯詠（第五代攝影師）時間2004年主演章子怡，陳沖，姜文，陸毅，劉燁主題對三個時代不同女性命運的探討色調(diào)三段故事用綠，黃，藍不同色調(diào)表現(xiàn)造型三十年代旗袍裝，五十年代工人裝，八十年代的的確良襯衣，給觀眾代入感。段故事用三種基本的色調(diào)來區(qū)分，綠、黃、藍,第五代的新力量試圖延續(xù),人物分析茉焦慮矛盾型。在單親媽媽撫養(yǎng)下成長的茉，家境尚好，雖然已經(jīng)瀕于頹敗。她渴望父愛，虛榮而簡單。缺乏自我價值感，通過尋求與別人的親密來獲得自我承認。在某種意義上，茉這種人試圖去證明，如果別人發(fā)現(xiàn)他們是可愛的，他們就一定是值得愛的。遺憾的是，當他們的伴侶不能滿足他們強烈的親密需要時，自我價值的缺失就會使他們大受打擊。,第五代的新力量試圖延續(xù),莉恐懼性人格。在不被祝福的狀態(tài)下出生的。這樣長大的孩子極度缺乏愛和安全感。她無法再確定自己的價值，不相信自己是可愛的，不相信會有人真心愛她。即使她得到了，也不相信。莉貌似獨立，其實依賴感極強，而且對生活充滿恐懼和悲觀。一個骨子里絕望的人，當遇到壞事時，總是選擇逃避。她不相信愛，不相信人性里善良的一面，她時刻焦慮著，恐懼著以至于崩潰，幻聽幻視，逼死了丈夫，她的悲劇也演到了盡頭。,第五代的新力量試圖延續(xù),花安全型人格。因為小時候得到過完整的愛，她有足夠的自信和信賴感。父母的去世，讓她對媽媽那樣的女人充滿了恐懼和遺憾。她希望有一個象爸爸那樣的男人，而她會好好待他（甚至好得過分），彌補媽媽曾經(jīng)對爸爸所虧欠的一切。但是，她沒有想到，她會遇到背叛?；ㄊ前踩腿烁?，注意尋找親密的人際關(guān)系，并為此感到愉悅。,第五代的新力量試圖延續(xù),顧長衛(wèi)與孔雀導演顧長衛(wèi)（第五代攝影師）時間2005年主演張靜初，呂玉來，黃梅瑩主題70到80年代的北方小城市里的一個五口之家，一段時期內(nèi)各人發(fā)生的故事。兄妹三人的生命歷程，呈現(xiàn)出來的是或明朗或沖動或懵懂的理想追求，再由理想幻滅、精神萎靡到日子平淡、塵埃落定的過程。,第五代的新力量試圖延續(xù),特點孔雀的具體時間是1976年至1984年，避開了文革，開啟的是由政治慢慢解凍到改革開放、人性復蘇的一段。人物分析姐姐內(nèi)心剛烈執(zhí)拗，可以為了夢想狠得下任何心，但夢做了一個又一個，失落了一個又一個，青春不復在，轉(zhuǎn)瞬皆成空。她不認命，她對生活和人生有審美需求的，理想主義的，但其命運終究是悲劇性的。,第五代的新力量試圖延續(xù),哥哥小時落下輕微腦疾，于是大了依然肥胖。他看起來像個智障，但事實卻并非如此他干起活來比誰都賣力，雖然經(jīng)常被人愚弄，但誰好誰不好心里都有數(shù)。為了獲得難得的友誼，他知道必須比旁人更加寬容，所以他也不希望爹媽老給他換工作，對欺負他的人也不會記恨。他也會愛上漂亮姑娘，雖然好東西總不會光顧他。上天配給她的是個跛腳的來自農(nóng)村的勤快且精于算計的姑娘，兩人開起鹵煮店，小本買賣乘著改革之風，成了最早的一批有錢的個體戶。他是世俗的，實用主義的的代表,第五代的新力量試圖延續(xù),弟弟身形瘦小，性格敏感、憂郁，沉默得像個影子。他是唯一有機會讀書的一個，但學校生活并不讓他感覺愉快。他始終活在哥哥的陰影里。哥哥給他送傘，他裝不認識。同學都欺負他，因為覺得他虛偽，可憐。他最開心的是在電影院里，看著電影，吃著瓜子，無憂的笑與淚。他會離家出走，會去廣州帶回來一個離過婚的女人，他還愿意被女人養(yǎng)著弟弟是悲觀的、虛無主義的塵埃。,

簡介：專題四面試的人際交往,面試訣竅如何贏得這份工作,得宜的時間掌控,→安排面試時，只要求20分鐘，并且嚴格守時。,→說話或回答問題時，把時間控制在20秒至2分鐘。,→掌握五成發(fā)言、五成聆聽的黃金比例進行面試。,成功的求職者發(fā)現(xiàn)，把面試想像成「帶著畫框的一幅畫」十分有幫助。,畫框是如何在事前模擬以及準備這次面試，畫框里的畫就是在面試時要說的內(nèi)容。,適當?shù)慕巧缪?→決心把自己包裝成足智多謀的人才，而不是求職乞丐。,→注意雇主認為你求職的方式就是你將來工作的方式。,→表現(xiàn)個人特質(zhì)與自信，突顯自己是解決問題的方法。,→不要說以前雇主的壞話。,別只是想著「如何說服老板雇用我」，而把面試的評量權(quán)全交給老板。你也要在過程中替這個人、這個組織、這個工作打分數(shù)，查看這間公司是否適合自己。,正確的心態(tài)建立,→,注意那些可能破壞你的面試的小細節(jié)，并且妥善控制，別讓它們妨礙你被錄用。,不要忽略小細節(jié)的大傷害,→,面試的過程比較像在選擇伴侶，雇主試著要決定的只是他們喜不喜歡你。如果因為一些可以控制的小細節(jié)而失誤，就無法得到那份工作，無論你原來的條件有多么好。,→,你的外表以及個人習慣儀容端莊、衣物整潔、沒有口臭、香水不會太重,不要忽略小細節(jié),→,緊張兮兮的行為面試時逃避與雇主發(fā)生眼神的接觸、握手軟弱無力、攤坐在椅子上、一直玩弄手或頭發(fā),→,→,→,你對別人的態(tài)度對接待人員缺乏禮貌、對以前的老板或職場過于嚴厲的批評、離開時忘了感謝面試你的人,你的價值自負、不斷抱怨、懶惰、不負責任、缺乏熱忱、不穩(wěn)定,缺乏自信聲音過小、回答猶豫、一直打斷對方的話、過于謙虛或低估自己的成就與能力,→,在應聘的過程中，總會遇到一些難纏的問題，令人一時不知如何招架。當然這些問題并沒有標準答案，個人以為，勝出的關(guān)鍵，是事先對應聘單位需要什么樣的人有所了解，既“投其所好”，又誠信而本色地展示自我。以下的這些問題，如果面試前能有所考慮，也許能助你取得更佳表現(xiàn),問題1請先做個自我介紹。,解答請記住揚長避短，有的放矢。掌握你的發(fā)言時間。12分鐘較為適宜。以個人簡歷為引子，擴展豐富公司對你的了解，但不可離題萬里，切中要害是大原則。要牢記這個問題通常是一個熱身的問題，不要把你的最重要的觀點浪費在這個問題上。,回答提示一般人回答這個問題過于平常，只說姓名、年齡、愛好、工作經(jīng)驗，這些在簡歷上都有，其實，企業(yè)最希望知道的是求職者能否勝任工作，包括最強的技能、最深入研究的知識領域、個性中最積極的部分、做過的最成功的事，主要的成就等，這些都可以和學習無關(guān)，也可以和學習有關(guān)，但要突出積極的個性和做事的能力，說得合情合理企業(yè)才會相信。企業(yè)很重視一個人的禮貌，求職者要尊重考官，在回答每個問題之后都說一句“謝謝”。企業(yè)喜歡有禮貌的求職者。,問題2為什么愿意為本公司工作A主要是這份工作的內(nèi)容很吸引我。B貴公司在業(yè)界頗出名的，聽說管理也很人性化。C我的大學同學在貴公司會計部工作，是他建議我來應征的。D貴公司所處的產(chǎn)業(yè)，以及在業(yè)界的聲譽、工作性質(zhì)，都很吸引我。,解答最理想的回答是D，A次之。不要先談論你的需求，談論公司的需求，你愿意融入公司，你愿意與公司一起面對經(jīng)營中出現(xiàn)的問題并妥善處理，你愿意在公司的發(fā)展壯大中盡自己一分微薄之力。,在這個問題的回答上，并且貫穿整個面試的過程中，一個優(yōu)秀的答案總是來自于你所作的調(diào)查研究，這樣的話你可以從公司的需要那個方面來回答。,如果你已經(jīng)對該單位作了研究，你可以回答一些詳細的原因，像“公司本身的高技術(shù)開發(fā)環(huán)境很吸引我。”，“我同公司出生在同樣的時代，我希望能夠進入一家與我共同成長的公司?！薄澳銈児疽恢倍挤€(wěn)定發(fā)展，在近幾年來在市場上很有競爭力?！被蛘摺拔艺J為貴公司能夠給我提供一個與眾不同的發(fā)展道路?！边@都顯示出你已經(jīng)做了一些調(diào)查，也說明你對自己的未來有了較為具體的遠景規(guī)劃。,問題3你認為公司為什么要聘用你A因為我深信我比別人都優(yōu)秀。B因為我有很強烈的企圖心，想要與貴公司共同成長。C您可以由我過去的工作表現(xiàn)所呈現(xiàn)的客觀數(shù)據(jù)，明顯的看出我全力以赴的工作態(tài)度。D我在這個產(chǎn)業(yè)已耕耘了8年，豐富的人脈是我最大的資產(chǎn)。,解答這題理想的回答是C。你如何讓對方看到你的好單憑口才，是很難令對方信服的，因此，從履歷表內(nèi)容或之前的回答內(nèi)容中，如果能以客觀數(shù)字、具體的工作成果，來輔助說明，是最理想的回答。這個問題聽起來既消極又可疑，或者十分刻薄。但實際上，面試官是想讓你幫助他聘用你。你擁有他們需要的才識，經(jīng)驗，能力和技能，他們要找的正是你?！拔以谶@個領域的經(jīng)驗很少人比得上，而且我的適應能力使我確信我能把職責帶上一個新的臺階”。,也可以這樣回答我雖沒有工作經(jīng)驗，但卻相信“知己知彼，百戰(zhàn)不殆”這句話。所以我是對今天的面試有了充分的準備后，才來到這里面試的。無論是貴公司的競爭對手，還是客戶的一些情況，我都有所關(guān)注，并且對貴公司所處行業(yè)的競爭形勢也有了一定的分析。當然，來這里面試也是做好了一定心理準備的，我知道我應聘的職位是需要承擔一定心理壓力的，而我已經(jīng)在入職前將其釋放掉了，上述兩點是我與其他面試者最大的不同，也應該是貴公司聘用我的原因。,也可以這樣問你“今天參加面試的有近10位候選人，如何證明你是最優(yōu)秀的”這類問題往往是考察求職者隨機應變的能力。無論你給自己列舉多少優(yōu)點，別人總有你也許沒有的優(yōu)點，因此正面回答這樣的問題毫無意義。你可以從正面繞開，從側(cè)面回答這個問題。,你可以回答說“對于這一點，可能要因具體情況而論，比如貴公司現(xiàn)在所需要的是行政管理方面的人才，雖然前來應聘的都是這方面的對口人才，但我深信我在大學期間當學生干部和主持社團工作的經(jīng)歷已經(jīng)為我打下了扎實的基礎，這也是我自認為比較突出的一點?！边@樣的回答可以說比較圓滑，很難讓對方抓住把柄，再度反擊。,面試官還會提出這樣的問題“你對瑣碎的工作是喜歡還是討厭，為什么”這是個兩難問題，若回答喜歡，似乎有?，F(xiàn)在知識青年的實際心理；若說討厭，似乎每份工作都有瑣碎之處。因此，按普遍心理，人們是不愿做瑣碎工作的（除非特殊崗位，如家庭鐘點工），即考官明知故問，我們可以推測出其醉翁之意不在酒，而在“工作態(tài)度”。,問題4如果我錄用你，你認為你在這份工上會呆多久呢A這問題可能要等我工作一段時間后，才能比較具體的回答。B一份工作至少要做3年、5年，才能學習到精華的部分。C這個問題蠻難回答的，可能要看當時的情形。D至少2年，2年后我計劃再出國深造。,解答選擇B最多，A次之。B的回答能充分顯示出你的穩(wěn)定性，不過，這必須配合你的履歷表上，之前的工作是否也有一致性。A的回答則是非常實際，有些人事主管因為欣賞應征者的坦誠，能夠接受這樣的回答。只要公司與我雙方都覺得我在公司運營中發(fā)揮作用，在不斷成長成熟，在公司實現(xiàn)預期目標中作出貢獻，我樂意為公司效力。,也可以這樣問你需要多久能夠?qū)咀龀鲲@著的貢獻,答案要實際一點?？梢赃@樣回答，盡管你希望從第一天開始就能夠滿足公司的要求，并開始發(fā)揮作用，但是你可能需要6個月到1年的時間來足夠了解這個公司及其需要來做出很大的貢獻。,問題5在你看來，我們會為你的職業(yè)生涯規(guī)劃提供一個怎樣的環(huán)境,解答我有一個比較長遠的職業(yè)生涯規(guī)劃目標，但不管是近期目標還是中長期目標，貴公司的環(huán)境恰恰與我的計劃相吻合，我相信一定能在貴公司的幫助下實現(xiàn)自己的規(guī)劃。,也可以這樣問你的職業(yè)目標和規(guī)劃是什么,我知道任何計劃都不可能盡善盡美，尤其是作為一個應屆畢業(yè)生，所以我現(xiàn)在只能提出一個大致的職業(yè)發(fā)展方向，并力爭在兩年的時間內(nèi)使自己的職業(yè)生涯規(guī)劃清晰起來。我學習的是土木工程專業(yè)，雖然人們常說人往高處走，也就是更看重職位的升遷，而我對技術(shù)的精進更在意，從長遠來看，我更希望自己能夠成為一個出色的工程技術(shù)人員。因為世事變化無常，這還只能是初步的想法，所以我現(xiàn)在特別重視應聘的這個職位，因為它將成為我職業(yè)生涯的起點，而諸位面試官則可能成為我職業(yè)發(fā)展的領路人。,問題6你的長處是什么（還有其他十九個人可以做跟你一樣的工作，你有什么地方比她們優(yōu)秀）,我的長處是不喜歡多說，喜歡多做。（每個老板都喜歡的腳踏實地而不是夸夸其談的員工）也可以這樣問你最能概括你自己的三個詞是什么,我經(jīng)常用的三個詞是適應能力強，有責任心和做事有始終，結(jié)合具體例子向主考官解釋，使他們覺得你具有發(fā)展?jié)摿Α?問題７、什么是你最大的弱點友情提示不妨借自我批評來自我表揚。,我的短處是心比較軟，總是不擅于推辭別人的要求。（體現(xiàn)你的樂于助人）絕對不要自作聰明地回答“我最大的缺點是過于追求完美”，有的人以為這樣回答會顯得自己比較出色，但事實上，他已經(jīng)岌岌可危了。,問題8你希望從工作中尋求什么,雇主并不真正在乎你尋求什么，而是在乎他尋求的目標。談他感興趣的問題，并且盡量用“貢獻”、“增進”、“提高”這類詞來回答。工作給你一個施展的舞臺，你希望為公司作得更好更多。,問題9你希望5年后達到什么成就A做一天和尚敲一天鐘，盡人事聽天命、順其自然。B依我的機靈及才干，晉升到部門經(jīng)理是我的中期目標。C自己獨當一面開公司。D「全力以赴」是我的座右銘，希望能隨著經(jīng)驗的增加，被賦予更多的職責及挑戰(zhàn)。,解答最理想的回答是D。5年后的事我無法做出準確的預測，但我確信的是，如果您現(xiàn)在能聘用我，5年后貴公司一定不會后悔留下我。,問題10你的期望待遇是多少A是否可以先讓我了解一下貴公司的薪資及福利制度。B我希望至少要高過我目前的薪水，依我的職等每年可分配幾張股票呢C我目前是3000元，但下個月要調(diào)薪，可能是10％，所以我希望至少要4000千元。D月薪3000元到4000元之間，不知道這是否在貴公司的預算范圍內(nèi)。,解答這題人事主管選擇A最多，其次是D。突出我對薪水不太敏感。（不卑不亢）,問題11談一談你認為理想的工作是什么,解答我理想中的工作包含三個層次第一層次就是我能做自己想做、有興趣而且也有能力完成的工作，這是最理想的工作狀態(tài)；其次就是和自己的專業(yè)不對口，但是能做自己想做、有興趣的工作，這樣我會很高興地去學習提高，而且提高也會很快，當然相應的收獲也會更多。再次是雖然自己不太感興趣，但具備專業(yè)知識和專業(yè)技能，能比較輕松勝任地工作，這樣容易出成績。比如我今天應聘的崗位，無論是專業(yè)還是興趣都符合我心目中理想工作的第一層次。,問題12“你的專業(yè)怎么與所申請的職位不對口”,解答你可以巧妙地回答“據(jù)說，21世紀最搶手的就是復合型人才，而外行的靈感也許會超過內(nèi)行，因為他們沒有思維定勢，沒有條條框框。”,也可以這樣問你“你性格過于內(nèi)向，這恐怕與我們的職業(yè)不合適?！?解答“據(jù)說內(nèi)向的人往往具有專心致志、鍥而不舍的品質(zhì)，另外我善于傾聽，因為我感到應把發(fā)言機會多多地留給別人?！?問題13對你來說工作中最重要的是什么,態(tài)度與熱誠。態(tài)度決定工作效率，熱誠引導上進心。,問題14有想過創(chuàng)業(yè)嗎,解答這個問題可以顯示你的沖勁，但如果你的回答是“有”的話，千萬小心，下一個問題可能就是“那么為什么你不這樣做呢”,誘導式的語言陷阱。這類問題的特點是，面試官往往設定一個特定的背景條件，誘導對方做出錯誤的回答，因為也許任何一種回答都不能讓對方滿意。這時候，你的回答就需要用模糊語言來表示。,如“依你現(xiàn)在的水平，恐怕能找到比我們企業(yè)更好的公司吧”如果你的答案是“YES”，那么說明你這個人也許腳踏兩只船，“身在曹營心在漢”。如果你回答“NO”，又會說明你對自己缺少自信或者你的能力有問題。,對這類問題可以先用“不可一概而論”作為開頭，然后回答“或許我能找到比貴公司更好的企業(yè)，但別的企業(yè)或許在人才培養(yǎng)方面不如貴公司重視，機會也不如貴公司多；或許我能找到更好的企業(yè)，我想，珍惜已有的最為重要?！边@樣的回答，其實你是把一個“模糊”的答案拋還給了面試官。,問題15談一下你的工作經(jīng)歷和相關(guān)經(jīng)驗。,對于求職者來說，工作經(jīng)歷或?qū)嵙暯?jīng)歷都是自己擁有的最珍貴的財富之一，同時也是一種重要的任職資格。在面試官看來，求職者的工作經(jīng)歷是一個值得重視的個人條件。,如果求職者是應屆畢業(yè)生，那么一定要通過你敘述的實習經(jīng)歷來說明你已經(jīng)具備了應聘職位所需要的能力，下面的回答就很好地展示了自己獨特的眼光與分析問題的能力，這樣就會給面試官一種“善于分析問題”的印象，這樣如果應聘的是管理類或是策劃類工作就比較具有優(yōu)勢。,我在大二暑假時，在一家代理中國聯(lián)通無線公話業(yè)務的公司實習，從事業(yè)務推廣。由于這項業(yè)務與普通電信業(yè)務相比，最大的優(yōu)勢在于長途電話比較便宜，我當時和我的同伴分析長途電話最多的地方，一是火車站，二是外來人口較多的區(qū)域。而火車站由于關(guān)注的人較多，競爭也最為激烈，很可能已經(jīng)沒有空白市場了，而外來人口最多的地方，當屬建筑工地附近，于是我們趕到城市建筑施工較多的區(qū)域現(xiàn)場調(diào)查，發(fā)現(xiàn)一條街道竟有幾十家公用電話亭，結(jié)果我們的業(yè)務推廣工作大獲成功。,如果求職者是一位已經(jīng)有一定工作經(jīng)驗的人士，那么在回答面試官問題時，一定要注重你在工作中的所思、所想。既然有一定的工作經(jīng)驗，那么就要有所總結(jié)，有一些見解，再談具體工作實施過程意義就不大了。下面的回答就很好地抓住了這一點，沒有羅列工作事項，而大談工作心得和體會。,我從大學畢業(yè)以后一直從事銷售工作，到今天已經(jīng)有五年多了。在這五年中，我只信奉一句話“銷售的成敗，取決于你對細節(jié)的掌控和理解，尤其是一些較大項目的銷售，往往被一些微小的細節(jié)所左右?！蔽易约和ㄟ^不斷的工作磨礪也有了很大提高。一是做事情的目的性更強了，比如現(xiàn)在我無論做什么事都會問自己自己的目的是什么；二是社交時，比以前更從容了，無論什么場合，商務談判也好，各類宴會也罷，現(xiàn)在都能夠從容應對。自己也越來越喜歡銷售這個職業(yè)了。,問題16除了工資，還有什么福利最吸引你,盡可能誠實，如果你做足了功課，你就知道他們會提供什么，回答盡可能和他們提供的相配。如果你覺得自己該得到更多，也可以多要一點。,問題17談一談你所具備的應聘職位的優(yōu)勢。,我認為貴公司是我的理想選擇。我在校期間曾經(jīng)協(xié)助進行過科研創(chuàng)新，而且我喜歡為團隊項目工作。我正在尋找一家注重創(chuàng)新、專注于電子產(chǎn)品尖端研究的高科技公司。在過去的五年中，貴公司在研制開發(fā)改善現(xiàn)有電子產(chǎn)品中承擔了行業(yè)領頭人的角色。我知道目前貴公司正投入大量的研究發(fā)展資金用于開發(fā)新一代產(chǎn)品，而這是我在上學期間就非常感興趣的一個創(chuàng)新課題。鑒于貴公司對創(chuàng)新的重視，還有我本人愿意為電子技術(shù)進步作貢獻的決心，貴公司是我理想的選擇。,問題18你找工作時，最重要的考慮因素為何A公司的遠景及產(chǎn)品競爭力B公司對員工生涯規(guī)劃的重視及人性化的管理。C工作的性質(zhì)是否能讓我發(fā)揮所長，并不斷成長。D合理的待遇及主管的管理風格。,解答以C居多，因為公司要找工作表現(xiàn)好、能夠真正有貢獻的人，而非純粹慕名、求利而來的人。,問題19除了我們公司之外，你還應征了其它哪些公司呢A除了向貴公司這樣的計算機外設產(chǎn)品公司外，我還應征了XX飲料公司、XX軟件設計公司及XX化工公司。B因為是透過人才網(wǎng)站，所以有很多公司與我聯(lián)絡，不勝枚舉。C由于我只對計算機公司較感興趣，因此除貴公司外，我還應征了XX及XX公司。D我不是很積極的想換工作，這半年多來陸陸續(xù)續(xù)寄了一些履歷，公司名字不太記得。,解答最理想的回答是C。C的回答可以顯示出應征者的目標明確，對于自己的下一個工作應該在哪里，思考得很清楚。,問題20請談談你個人的最大特色。也可以問（你是什么類型的人）A我人緣極佳，連續(xù)3年擔任福委會委員。B我的堅持度很高，事情沒有做到一個令人滿意的結(jié)果，絕不罷手。C我非常守時，工作以來，我從沒有遲到過。D我的個性很隨和，是大家公認的好好先生（小姐）。,解答這題理想的回答是B。A、C、D雖然都表示出應征者個性上的優(yōu)點，但只有B的回答，最能和工作結(jié)合，能夠與工作表現(xiàn)相結(jié)合的優(yōu)點、特質(zhì)，才是面談者比較感興趣的回答。,問題21你認為你在哪一方面最需要改進A時間管理。B人際關(guān)系。C我有點迷糊。D不應該以高標準去要求部屬或同事。,解答這題理想的回答是D。面談者最關(guān)切的是你的缺點會不會影響工作表現(xiàn)。,問題22在大學里，你最不喜歡的課程是什么,這是面試官為求職者設下的一個陷阱。如果求職者直接回答“體育”、“數(shù)學”等具體課程，而且還說明了理由，會讓面試官感覺求職者是憑興趣在學習，進而聯(lián)系到求職者是否會憑興趣應聘工作。,求職者可以試著這樣回答“我確實對個別科目不是很感興趣（比如數(shù)學），但正因為這樣，我平時用比較多的時間去學這門課程，這樣，漸漸地，不感興趣的課程也開始有了興趣，從而保證了各門課程成績的平衡。”求職者這樣回答可以暗示面試官，即使將來有自己不感興趣的工作，也會非常努力地去工作。,問題23這份工作哪些方面吸引你哪些方面令你感到還不滿意,列舉3個以上這份工作吸引你的因素；但，對于后一個問題給一個微不足道的小缺陷，輕描淡寫，點到即止。,問題24作為被面試者給我打一下分,試著列出四個優(yōu)點和一個非常非常非常小的缺點，（可以抱怨一下設施，沒有明確責任人的缺點是不會有人介意的）。,問題25“你工作經(jīng)驗欠缺，如何能勝任這項工作”,回答提示企業(yè)喜歡問求職者弱點，但精明的求職者一般不直接回答。他們希望看到這樣的求職者繼續(xù)重復自己的優(yōu)勢，然后說“對于這個職位和我的能力來說，我相信自己是可以勝任的，只是缺乏經(jīng)驗，這個問題我想我可以進入公司以后以最短的時間來解決，我的學習能力很強，我相信可以很快融入公司的企業(yè)文化，進入工作狀態(tài)?！逼髽I(yè)喜歡能夠巧妙地躲過難題的求職者。,也可以這樣回答“作為應屆畢業(yè)生，在工作經(jīng)驗方面的確會有所欠缺，因此在讀書期間我一直利用各種機會在這個行業(yè)里做兼職。我也發(fā)現(xiàn)，實際工作遠比書本知識豐富、復雜。但我有較強的責任心、適應能力和學習能力，而且比較勤奮，所以在兼職中均能圓滿完成各項工作，從中獲取的經(jīng)驗也令我受益非淺。請貴公司放心，學校所學及兼職的工作經(jīng)驗使我一定能勝任這個職位?！秉c評這個問題思路中的答案尚可。突出自己的吃苦能力和適應性以及學習能力（不是學習成績）為好。,問題26你認為你在學校屬于好學生嗎,回答提示企業(yè)的招聘者很精明，問這個問題可以試探出很多問題如果求職者學習成績好，就會說“是的，我的成績很好，所有的成績都很優(yōu)異。當然，判斷一個學生是不是好學生有很多標準，在學校期間我認為成績是重要的，其他方面包括思想道德、實踐經(jīng)驗、團隊精神、溝通能力也都是很重要的，我在這些方面也做得很好，應該說我是一個全面發(fā)展的學生。”,如果求職者成績不盡理想，便會說“我認為是不是一個好學生的標準是多元化的，我的學習成績還可以，在其他方面我的表現(xiàn)也很突出，比如我去很多地方實習過，我很喜歡在快節(jié)奏和壓力下工作，我在學生會組織過活動，鍛煉了我的團隊合作精神和組織能力。”有經(jīng)驗的招聘者一聽就會明白，企業(yè)喜歡誠實的求職者。,在面試中屢戰(zhàn)屢勝的MICHAEL就有過一次這樣的面試經(jīng)歷。MICHAEL的學習成績并不算頂尖，面試時，這便成了考官發(fā)起攻擊的要害“你的成績好像不太出眾哦，你怎么證明自己的學習能力呢”MICHAEL不慌不忙“除了學習，我還有其他活動。不是只有成績才能反映人的學習能力的。其實我的專業(yè)課都相當不錯，如果你有疑問，可以當場測試我的專業(yè)知識?！盡ICHAEL巧妙地繞開了令人尷尬的問題，將考官的注意力引導到他最拿手的專業(yè)知識上。,問題27你并非畢業(yè)于名牌院校,回答提示是否畢業(yè)于名牌院校不重要，重要的是有能力完成您交給我的工作，我接受了北大青鳥的職業(yè)培訓，掌握的技能完全可以勝任貴公司現(xiàn)在工作，而且我比一些名牌院校的應屆畢業(yè)生的動手能力還要強，我想我更適合貴公司這個職位。你可以幽默地說“聽說比爾蓋茨也未畢業(yè)于哈佛大學?！?問題28你怎樣看待學歷和能力,回答提示學歷我想只要是大學?？频膶W歷，就表明覺得我具備了根本的學習能力。剩下的，你是學士也好，還是博士也好，對于這一點的討論，不是看你學了多少知識，而是看你在這個領域上發(fā)揮了什么，也就是所說的能力問題。一個人工作能力的高低直接決定其職場命運，而學歷的高低只是進入一個企業(yè)的敲門磚，如果貴公司把學歷卡在博士上，我就無法進入貴公司，當然這不一定只是我個人的損失，如果一個?？粕寄芡瓿傻墓ぷ?，您又何必非要招聘一位博士生呢,問題29你認為金錢、名譽和事業(yè)哪個重要,解答對剛畢業(yè)的大學生來說，這三者當然都很重要?？墒菍Ψ降奶釂枀s在誤導你，讓你認為“這三者是相互矛盾的，只能選其一”。這時候切不可中了對方的圈套，必須冷靜分析，可以首先明確指出這個前提條件是不存在的，再解釋三者對我們的重要性及其統(tǒng)一性。,你可以這樣組織語言，“我認為這三者之間并不矛盾。作為一名受過高等教育的大學生，追求事業(yè)的成功當然是自己人生的主旋律。而社會對我們事業(yè)的肯定方式，有時表現(xiàn)為金錢，有時表現(xiàn)為名譽，有時二者均有。因此，我認為，我們應該在追求事業(yè)的過程中去獲取金錢和名譽，三者對我們都很重要。”,問題30談談你對我們公司有什么樣的了解,你必須能夠談論關(guān)于這個公司的產(chǎn)品，服務，收入，業(yè)界聲望，形象，目標，存在的問題，管理風格，職工，歷史和企業(yè)文化等問題。但是不要表現(xiàn)出你對這個公司的一切都了如指掌。讓你的回答能夠體現(xiàn)出你對該公司做了一些研究，但是不要讓面試官被你打敗，并表現(xiàn)出你希望能夠了解關(guān)于公司更多的情況。,問題31在我們這個行業(yè)中你覺得什么是最重要的趨勢,要準備兩到三個趨勢來闡明你對所在行業(yè)的是多么的了解。你可以需要考慮技術(shù)上的挑戰(zhàn)或者機會，金融環(huán)境甚至管理的需求作為你所應該考慮收集的關(guān)于你的行業(yè)說面對的狀況。,問題32你的簡歷顯示你的能力超出了這個工作的要求，你是如何認為的,強調(diào)你對在這個公司開始一個長期合作的興趣，你可以說你認為如果你在這個職位上表現(xiàn)的很好，公司還會為你提供新的機會。也要提到一個好公司需要好的職員。有經(jīng)驗的職員總會有很好的獎勵；既然你是如此的重視這個職位，雇主將會很快從他的投資中獲得回報。一個發(fā)展中的企業(yè)，充滿活力的老板永遠不會嫌天才多的。,問題33請告訴你為什么離開你現(xiàn)在的工作上一個工作,在不傷害你自己的情況下要簡明扼要并誠實的回答這個問題。如果你是在一次公司裁員中被裁掉的，直接說出來好了；否則的話，要指明這次離職是你自己的決定，你自己行動的結(jié)果，不要提到任何關(guān)于性格沖突等。,你正要從一家公司跳槽去另一家公司。面試官問你“你們的老板是不是很難相處啊，要不然，你為什么跳槽”也許他的猜測正是你要跳槽的原因，即使這樣，你也切記不要被這種同情的語氣所迷惑，更不要順著桿子往上爬。如果你憤怒地抨擊你的老板或者義憤填膺地控訴你所在的公司，那么你一定完了，因為這樣不但暴露了你的不寬容，還暴露了你的狹隘。,問題34你認為怎樣的環(huán)境適合你怎樣的工作適合你你的擇業(yè)觀,答（1）每個人都有自己的職業(yè)期望，這個期望值首先是和自身的愛好和興趣聯(lián)系在一起的這個職位是我從小的夢想其次要看這個職位能不能發(fā)揮自家的優(yōu)勢和專業(yè)知識,我覺得在這個專業(yè)對口職位上能充分發(fā)揮我在管理上的長處（2）人往高處走,水往低處流,往往進步意味著向上發(fā)展,取得一個更重要的腳色（3）希望工作能與自己期望的生活方式相適應,問題35通過你前面的表現(xiàn)，我們認為你還很幼稚，你有什么要說,這是人家是考驗你的應變能力的。適當?shù)奈⑿梢员硎灸愕男判摹Ｋ韵任⑿Φ丨h(huán)顧一下各個考官的表情，千萬別一臉驚愕的樣子。然后，開始“狡辯”哲學上有說，任何事情都有兩面性的，所以你總能找到理由為自己開脫。,當然，“死不認錯”也會讓人很反感，你也要表示出愿意通過工作鍛煉改變自己，讓自己更加“成熟老練”的誠意。最好別反問考官，別說什么“我哪里看起來幼稚”那樣一則可能被認為是不禮貌，再則，真的有點不成熟。,你可以微笑著回答“我確信如我有緣加盟貴公司，我將會很快成為社會經(jīng)驗豐富的人，我希望自己有這樣一段經(jīng)歷?！?問題36如果這次面試你沒有被錄取怎么辦,答我以為，既來之，則安之。即敞開心懷，坦然處之，不以成敗論英雄，只要經(jīng)過自己的奮斗，對得起自己的努力，不必十分在乎最后的結(jié)果。既不因通過而沾沾自喜，也不因失利而喪失信心。應當從中吸取更多的經(jīng)驗教訓和其他選手的優(yōu)點，避免在今后工作中再出現(xiàn)類似的問題。就這點來說，就是一種收獲和勝利。,問題37你有沒有什么問題要問的A通常在這個職務上工作多久，才有升遷的機會。B目前工作上常用的設計軟件包括哪些C我想不出有什么好問的。D以我的職等而言，去年平均可以分到多少張股票,解答最理想的回答是B。,如何贏得這